Внимание, питерцы! Нужна помощь!

Написано affinity4you Прочитать цитируемое сообщение

Внимание, питерцы! Нужна помощь!

Наверное многие уже знают, что Константин Шушлин (более известный многим как kshushlin ) попал в больницу с диагнозом "острый лейкоз" и очень нуждается в нашей помощи. Прежде всего нужно просто поехать и сдать кровь в Александровской больнице на ул. Солидарности 4.
Там в гематологическом отделении находится Шушлин Константин. Если будете сдавать, скажите что кровь для него.
Вот время работы и телефоны:

Накануне сдачи крови вечером поужинать, утром в день кроводачи ограничиться лёгким завтраком. Не употреблять жирную, острую пищу, молочные продукты.
За 72 часа - исключить алкоголь, за 2 часа до и 2-3 часа после - не курить.
Перед сдачей крови рекомендуется выпить не очень горячий сладкий чай или сок или минеральную не газированную воду.

P.S. Принимаются и денежные пожертвования.

Большая просьба, процитируйте сообщение, не оставайтесь равнодушными. Мы можем помочь Косте, тем более, что лирушнмикам - нам, он совсем не посторонний человек.

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

---

Художник Ася Белова/Алиса в Стране Чудес

Написано -KRASOTA- Прочитать цитируемое сообщение

Художник Ася Белова/Алиса в Стране Чудес

Художник Ася Белова /Алиса в Стране Чудес
Вниз по кроличьей норе

Иллюстрации

Приглашение на крокет

Белый Кролик

Кухарка Герцогини и Чеширский Кот

Палач

глава пятая "Синяя Гусеница даёт совет"

Королевский крокет

Кто украл крендели?

глава "Поросёнок и перец"

Синяя Гусеница

глава "Бег по кругу и длинный рассказ"

Алиса и Лакей Герцогини

глава девятая "Повесть Черепахи Квази"

Алиса и Герцогиня

Билль вылетает в трубу

Безумное чаепитие

АРТ АРТель

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

---

Сергей Юрский

Написано igorinna Прочитать цитируемое сообщение

Сергей Юрский

Родился 16.03.1935 года, Ленинград

Заслуженный артист РСФСР (1968)
Народный артист России (1987)
Лауреат Главного приза РКФ «Кинотавр-91» в конкурсе «Фильмы для избранных?» (1991, за фильм «Чернов»
Лауреат Премии «Золотая маска» (1998)
Лауреат Премии фонда «Знамя» (1998)
Лауреат Премии «За верность пушкинскому слову» театрально-телевизионного фестиваля «России первая любовь» (1999)
Лауреат Премии «Петрополь» (2001)
Лауреат Премии журнала «Октябрь» (2001)
Кавалер ордена «Знак Почета» (1995)
Награжден медалью Пушкина (2000), памятным знаком «Созидатель Петербурга» (2001)

:
 

Детство

Сергей Юрский родился 16 марта 1935 года в Ленинграде, в театрально-музыкальной семье. Принято считать, что актерство у Сергея Юрского в крови, но первая, большая мечта - это мечта о манеже, о клоунаде. Детство Сергея Юрского прошло за кулисами цирка, где отец Юрий Сергеевич Жихарев в годы войны был художественным руководителем. Играя в драматическом кружке, отец взял себе псевдоним – производное от имени – Юрский. Постепенно псевдоним вытеснил настоящую фамилию. Юрий Юрский был тоже своего рода человек-театр: актер немого кино, театра, замечательный рассказчик, постановщик пантомим, режиссер драмы, цирка, эстрады… Мать Сергея Юрского, - Евгения Михайловна Юрская-Романова, была музыкальным педагогом.

И уже второй мечтой Сергея Юрского был театр. Однако, как это часто бывает в театральных семьях, родители не хотели, чтобы мальчик связывал свою жизнь с театром.

 

Учеба

В 1952 году Сергей Юрский окончил школу с золотой медалью и поступил на юридический факультет Ленинградского университета. Во время всей непродолжительной учебы играл в университетской театральной студии. Именно на студийной сцене росло и крепло в Сергее Юрском убеждение, что его настоящее призвание - театр.

На юридическом факультете Сергей Юрский проучился недолго. После 3-го курса Юрский перешел в Ленинградский театральный институт имени А.Н.Островского, который окончил в 1959 году.

Курс в театральном вузе, на котором учился Юрский, вел Леонид Федорович Макарьев. До сих пор Сергей Юрский с особой благодарностью вспоминает об уроках Макарьева, об учебных работах и репетициях под его руководством. Макарьев увидел в юноше острохарактерного актера и с первого курса готовил с ним роль Карандышева в «Бесприданнице» А.Н.Островского.

 

Театр

После окончания 2-го курса Сергей Юрский был принят в Большой драматический театр имени М.Горького. Несмотря на молодость, Сергей Юрский встал вровень с главными артистами знаменитой труппы, оказав сильнейшее влияние как на зрителя, так и на атмосферу внутри театра. Это было встречено неоднозначно и руководством, и в труппе. Сергею Юрскому стало неуютно в театре, и…

В 1980 году в жизни и творческой биографии Сергея Юрского происходит перелом. Сергею Юрскому пришлось уехать... Разрыв с Большим драматическим театром, вернее, не разрыв, а вынужденный уход из него был для Сергея Юрского необыкновенно тяжел.

 

Годы переживаний и раздумий, павшие на московский период творчества Сергея Юрского, не прошли бесследно. Сергей Юрский занялся сначала саморежиссурой на концертной эстраде, потом - Хэмингуэй на телевидении, затем «Мольер» и «Фантазии Фарятьева» в театре.

Принцип совмещения двух профессий соблюдается практически во всех работах Сергея Юрского, в которых он выступает в качестве постановщика.

 

Театр одного актера

Театр одного актера – уникальное, любимое детище Сергея Юрского. "Самое трудное в этой работе, по мнению самого создателя, но в то же время и самое упоительное — это выход к залу, когда в течение всего вечера ты несешь абсолютную ответственность за связь со зрителем.

Конечно, очень многое не сыграно, но у актера Сергея Юрского нет ни малейших конкретных сожалений. Исполнилось пятьдесят лет, как Сергей Юрский на сцене - пятьдесят лет непрерывной игры.

С первых лет работы Сергей Юрский, помимо театра, активно осваивал и другие области искусства, отмечая важность их взаимосвязи: «Кино учит сдержанности, телевидение - свободе... Эстрада помогает найти более непосредственные формы общения со зрителем».

 

Кино

«Киноактером я себя не считаю. Кино – это влечение», - это было как-то сказано Сергеем Юрским после двадцати с лишним лет работы на съемочной площадке и приблизительно тридцати сыгранных кино ролей, многие из которых – шедевры кинематографии.

Дебютом Сергея Юрского в кино стал фильм «Повесть о молодоженах». А знаменитым Сергея Юрского сделала первая же крупная роль Чудака в эксцентрической комедии Эльдара Рязанова «Человек ниоткуда». Затем были главные роли в картинах «Время, вперед!» и «Золотой теленок», бессмертные роли в фильмах «Республика ШКИД», «Интервенция», «Место встречи изменить нельзя», «Ищите женщину», «Любовь и голуби».

 

Сергей Юрский в кино играл только характерные роли. Характерные роли, по мнению Сергея Юрского, это был шанс на двусмысленность. На «геройство» Сергей Юрский осмелился лишь в двух случаях - Бендер в «Золотом теленке» и Импровизатор в «Маленьких трагедиях». Но таких случаев - поискать!

На телевидении Сергей Юрский появился в трех лицах: актер, чтец, режиссер. На телеэкране появляется Шекспир Сергея Юрского в «Смуглой леди сонетов», как режиссер снимает «Фиесту» Э. Хемингуэя. Участвует во многих литературных программах о Пушкине, Салтыкове-Щедрине, Чехове. Играет гангстеров, сыщиков, деловых людей...

Повесть «Чернов», написанная Сергеем Юрским, стала литературной основой режиссерского дебюта в кино. Повесть, как оказалось, предвидела события сегодняшних дней.

 

Чтец

Параллельно театральным и кино ролям существовала и ширилась концертная деятельность Сергея Юрского. Рассказы Чехова, Зощенко, проза Гоголя, Бабеля, Шукшина, поэзия Пушкина, Пастернака, Мандельштама... Залы на спектаклях, концертах, "капустниках" с участием Сергея Юрского всегда были переполнены. Выступления на эстраде, которые Сергей Юрский подчеркнуто называет концертами, - это воистину его стихия. Здесь он сам себе и режиссер, и актер, и автор композиции…

 

Писатель

Перу Сергея Юрского принадлежит цикл стихов, рассказов, повестей и очерков, несколько книг прозы и стихов: «Кто держит паузу», «Безвременье», «С.Ю.Р.» «Жест», «Полина», «Содержимое ящика».

Книга стихов «Жест» - это далеко не первый и не последний его опыт в литературе. В «Жесте» слышен не только ритм стиха, но и ритм жизни. Книга делится на главы, и у каждой — свои ритмы. В «Ритмах молодости» - скорости, споры, романы, вдохновение, гостиницы, поезда. В «Ритмах дороги» - гастроли, съемки, города, дальние страны, встречи и расставания. В этой книге приоткрывается биография, но скорее биография души. И не впрямую, а слегка, пунктиром, намеком.

Особое явление в литературе - сатира Сергея Юрского. Сергей Юрский находит абсурдность происходящего сегодня, не прибегая к ни революционному пафосу, принятому Веллером, ни к откровенной язвительности, любимой Ерофеевым.
Лучшим примером тому является книга Сергея Юрского «Практические облака».

 

Личная жизнь

Первая супруга Сергея Юрского - актриса Зинаида Шарко, коллега по Большому драматическому театру. Но так случилось, что они расстались. Подробности расставания никому неизвестны, подробности - это запретная тема для Сергея Юрского. Ему совершенно не понятно, как люди могут сами рассказывать в газете о своей личной частной жизни.

Наталья Тенякова - вторая жена Сергея Юрского. Вкусы и взгляды на жизнь Сергея Юрского часто сходятся с оценками его супруги. Неудивительно, но за столько лет они стали друг на друга необычайно похожи. Дочь Дарья Юрская, с детства видевшая все «прелести» актерского существования, тем не менее, выбрала профессию родителей…

Нынешняя семья Сергея Юрского - это три актера, три актера, которые могут существовать вместе. И неспроста! Во-первых, они профессионалы и, заканчивая спектакль, переходят в другое состояние. А во-вторых, и это главное, театр они не переносят на домашнюю жизнь, а сделали его только частью этой жизни.

В семье Сергея Юрского существуют традиции: никогда не пренебрегать возможностью побыть вместе, и должен всегда существовать Дом. Дом — это место отдыха. Место, где все остаются сами собой.

 

Принципы

В своих многочисленных интервью, данных в разные годы, Сергей Юрский редко говорит о личном. Его ответы – это, прежде всего, размышления актера, режиссера, сочинителя:
-Главные черты моего любимого героя присущи булгаковскому Мастеру.
-Для меня зритель - думающий, умный, интеллигентный - лучший друг, а потому оппонент.
-Я никогда не смог бы играть в пустом зале, потому что театр - это кровообмен сцены и зала.
-Талант для меня - это знание технологии плюс умение выходить из кризисов.
-Любимое дело не освобождает от ответственности перед близкими и перед самим собой.
-В отпуске я полностью отвлекается от профессиональных забот.
-Для меня счастье - это то состояние, в которое могут входить и неприятности, и откаты назад.
-Мой внутренний ориентир, чувство, которое вдохновляет, - это веселая злость.

Автор Татьяна Новитчинская Афоризмы

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

---

Артур Брагинский/Осень-время старости

© Lady Abigail

Стремящаяся прочь, моя энергия осторожно скользит выше верхушек деревьев подобно падающему перу, гонимому в кружащемся ветре.
Ниже я вижу стеганные работы Матери Земли в заплатах зеленой травы, свежевспаханной земли и полей зерновых, готовых теперь для урожая.
Воздух - сладкий и холодный, он кружит мое тело и приводит меня в восторг, подобно любовному шепоту незнакомых голосов.

Фейри танцуют на крыльях; их радостный смех всегда зовет мой дух. Двигаясь вниз, я пытаюсь схватить яркий пурпурный лист с верхушки сахарного клена.
По мере того как моя энергия перемещается в течение магического времени, я чувствую солнце, согревающее меня, когда оно перемещается по основам моего существа, дарящее мерцание чего-то, возможно, лежащего где-то по ту сторону...
Художник Артур Брагинский


И затем, в звуке, в искре света, в треске ветки, я нахожу себя лежащей поверх свежескошенного сена, готового для снопов. Все еще глядя вниз, я обнаруживаю в своей руке большой и красивый пурпурный лист с верхушки старого сахарного клена. Подобрала ли я его в своих мечтах или из-под дерева? В своем сердце я всегда буду верить, что он пришел из этой магической завесы где-то между мечтами и тем, что другие называют действительностью.


Я всегда мечтала разделить свои приключения с моей Великой Бабушкой. Она, в своей мудрости, должна была слушать о каждом моем поиске с внимательным удивлением и восхищением. Не имело значения, были они одной из моих погонь за лягушкой вниз по берегу ручья в течение нескольких коротких и грязных часов, или теми, которые несли меня выше верхушек деревьев и через завесу магии и возможности. Она была там для меня, улыбающаяся и поучающая; учащая меня многим урокам, которые я все еще помню даже сегодня.


Теперь, когда Осень рядом и Сауин быстро приближается, я ничего не могу поделать, но помню магию, которую я чувствовала и все еще чувствую сегодня в это время изменения. Энергия выглядит поднимающейся внутри моего духа, как будто она искрит и танцует через сущность моей души. В этом я снова чувствую, что могу подняться выше верхушек деревьев в руках Осени.


Осень - это больше чем сезон или некое время перехода от лета к зиме. Осень - это то, что моя Великая Бабушка называла "Временем старости"; это время, где дарение жизни переходит в изучение жизни в пределах мудрости, больше не порождая новой жизни, но лелея все, что есть жизнь и все, что жизнь приносит.


Осень является «Духом Богини Изменения». Она страж «Времени старости». Осень в Ее женской форме приводит нас к себе, когда Она, в мудрости, превращается в Старуху. Она мудра, с большим знанием и пониманием, которые выросли изнутри нее и из ее опыта. Гордая и сильная, Она одета в восхитительные цвета всего, что Она есть и чем будет снова.


Итак, Великая Старуха, Осень, приветствует нас с пониманием наших собственных личных изменений в течение сезонов, которые есть жизнь. Она учит нас, что упадок, как и Время старости, это время праздника и радости. Когда мы отмечаем сезоны и себя, мы находим мудрость в том, чтобы видеть красоту, содержащую все цвета, которые делают жизнь магией, которая поистине существует.


Сегодня в вечном стремлении к вечной молодости, мы находим позор и прячем изменения наших личных жизненных сезонов. Морщины больше не рассматриваются как линии знания и понимания дорог, по которым мы прошли и которые освоили в течение жизни. Теперь они означают стыд, к которому ведет нас природа. Мы боремся, и дергаемся, и уходим от этого, иногда мы не можем даже признать отражение, глядящее обратно на нас из зеркала.


Седые волосы - больше не корона мудрости, но символ старости, которые нужно убирать. Возраст больше не считается определением чести, но сближается со страхом того, что мы будем отброшены прочь, незначительные и забытые. Для нашего общества, оказывается, легче скрывать мудрость старости за закрытыми дверями, чем искать секреты, содержащиеся в ней. Возможно, старость страшит нас, поскольку она скрывает в себе то, чего страшатся наши чувства. В то время, когда мы сталкиваемся с теми, кто состарен жизнью, это напоминает каждому из нас приближение неизбежной смерти. Смерть больше не новое начало, но конец того, что было.


Осень, как Великая Старуха, напоминает нам, что время жизни и смерть лишь вымысел, момент, высвечивающий прошедшую вечность. Не для того, чтобы бояться, но чтобы смаковать и наслаждаться каждым моментом. Общее для всех сезонов, что каждый содержит это в своих дарах. Весна, Ее пробуждение возможностей понимания магической жизни заново. Лето, рост Ее знаний, когда Она порождает новые начала и вечную надежду. Осень, в Ее мудрости и красоте напоминает нам все, что мы имеем, и все, что мы должны отдавать. Зима, заворачивающая нас в свое мягкое одеяло белизны, в котором мы можем отдохнуть в руке Матери Земли, чтобы быть возрожденным снова Весной. Для этого время должно начинаться снова, как круги времени двигаются в Великом Колесе Жизни.


Тысячелетиями мудрые и пожилые женщины были почитаемы, ценились и считались Женщинами-Старейшинами. Осень, как Богиня Духа Изменения, - также страж Времени старости. Одетая в Ее лучистые цвета, Она напоминает нам об отношениях поддержанных теми, кто входит во Время старости. Осень позволяет нам восстанавливать наше тождество и статус древности, как Стариков и Старейших. Мы созреваем, достигаем нашей мудрости и воздействуем на нее. Старость это процесс становления активных мудрых женщин.


Старость может начаться в любом возрасте и особенно актуальна для женщин 45 лет и более пожилых. Кроме того, каждый мужчина может стать Стариком в их понимании этого выражения. Личный опыт старения обеспечивает понимание вашего пути в течение этого Времени Изменения. Это стимул для нас, чтобы решать, как обстоятельства жизни изменяют нас и двигают нас вперед.


Мы можем скрывать время и старение не более, чем остановить Великое Колесо, когда оно движется вперед через сезоны. Возможно, причина, по которой мы все находим такое радостное восстановление в энергии осени - это власть, которую Осень дает нам со страхом изменения, как в жизни, так и смерти. Изменения не нужно бояться, но нужно праздновать в честь жизни, дающей нам следующий год чудес, магии и красоты.


Моя Великая Бабушка открыла мои глаза на магию сезонов. Она прошла со мной, когда я нашла Богиню всюду вокруг меня, одетую в Ее яркие и горячие цвета красного, оранжевого, пурпурного и золотого. Когда я уставала, она помогала мне идти вперед на склоны холмов и созерцать восход утра, когда блещущая роса давала калейдоскоп цветов на листах. Когда я становилась слабой, она должна была нести меня, пока я не смогу еще раз услышать сладкий таинственный голос, текущий в ветерке, который должен обновлять мой дух.


Осень - Время старости, время магии, время для восстановления духа. Когда вы испытаете загадочную энергию этого таинственного сезона, позвольте ребенку в вас наполнить вашу душу… и снова смотрите на верхушки деревьев в их красоте и касайтесь завес позади.


Теперь я старуха, гордящаяся тем, чему научилась в течение своей жизни в почитание моей Великой Бабушке. Позвольте магии Сезона действительно коснуться вашего духа, когда вы двигаетесь вперед в цветах жизни.

Женщина
Природа
Притча
Мифология
Символика
Красота
Женский образ

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

---

Художники Евгений и Лидия Барановы

Написано affinity4you Прочитать цитируемое сообщение

Художники Евгений и Лидия Барановы

Художники Евгений Баранов и Лидия Величко Баранова представляют собой уникальное сочетание художников пишущих картины совместно, на одном полотне. Очень небольшое число примеров совместной студийной работы можно найти на протяжении всей истории искусства.
Работы Барановых демонстрируют художников и с психологической стороны в их умении совместно сотрудничать и при этом создавать глубокие и насыщенные картины: будь то портрет, жанровая картина, пейзаж или натюрморт.
Евгений и Лидия являются членами нескольких национальных и международных профессиональных союзов и ассоциаций. Картины Барановых выставляются во многих галереях на всей территории Соединенных Штатов. Их работы представлены в государственных, корпоративных и частных коллекциях более чем в десяти странах мира.


End of the Day



Evening after Rain



Golden Puddles



Swan Lake



Forty-four Venetian Red Roses



Venetian Table Cloth



At the 'Brugse Zot



Lunch at 'Maximillian of Austria'



September Morning Bruges


***



Wispy Gold



Full Moon



Coastal Gold



Hazy Glow



Sunset Reflection



Monastery Orchard



Carmel Mission on a Misty Day



Carmel Mission on a Bright Day



Spring is here

Живопись
© Evgeny Baranov and Lydia Velichko Baranov

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

---

Портрет Лукреция Борджиа

Эта златовласая итальянка была современницей Леонардо да Винчи, Франсуа Рабле и Христофора Колумба. Она не владела кистью, не писала романов и не открывала новых, земель. И тем не менее осталась в истории на века

Лукреция Борджиа (1480 - 1519).
О детстве Лукреции достоверных сведений мало. Очевидно, она получила хорошее образование, разбиралась в музыке, живописи и поэзии, что, собственно, и требовало ее социальное положение. Что же касается увлечений историей и алхимией, то тогда это было модным поветрием и занимались этим практически все. Ну а владение несколькими иностранными языками (кроме основного, латинского) свидетельствовало не столько о широкой эрудиции, сколько об объективном положении вещей — в ту эпоху Италия, Франция, Португалия, Испания, раздробленные на отдельные княжества, существовали в смешанном языковом пространстве.
Художник Лоренцо Лото. Лукреция. 1533 г.

Главными же «университетами» Лукреции стали придворные интриги и дворцовая жизнь, насыщенная сугубо раблезианским колоритом. А яркая красота, горячая испанская кровь и рано пробудившаяся чувственность уже к 11 годам сделали ее пусть и полураспустившимся, но притягательным созданием.

Нравы в те времена были незамысловаты и кровавы. Видимо, поэтому никто не удивился, когда два первых кавалера Лукреции один за другим отправились на тот свет. Имена убийц также не являлись тайной, поскольку едва ли не всем было очевидно, что и Джованни, и Чезаре питали к своей сестре не совсем братские чувства.

И если старший, красивый и вальяжный Джованни, унаследовал незлобивый характер матери, то Чезаре, гордящийся сходством с отцом, обнажал кинжал по любому поводу. Быть может, поэтому кардинал Родриго поспешно отправил своих сыновей учиться подальше от сестры и друг от друга — одного в Пизанский, другого в Падуанский университеты. Но это не помогло...

В 1492 году Лукреция Борджиа родила от Джованни девочку, которую тут же отдали на воспитание в крестьянскую семью.
Мария Вальверде в роли Лукреции Борджиа

А юную грешницу незамедлительно обвенчали хоть и с титулованным, но небогатым арагонским дворянином доном Эстебаном. Это «мероприятие» было также призвано положить конец разговорам о кровосмесительной связи Лукреции с собственным отцом, который и на шестом десятке умудрялся источать неуемную жизненную энергию и сохранять живой ум. Когда же нашелся более выгодный марьяжный вариант, Борджиа просто откупились от сыгравшего свою роль бутафорского мужа.

По случаю перерождения в том же 1492 году кардинала Родриго в Римского Папу Александра VI семья первым делом упрочила положение своих незаконнорожденных детей: Джованни получил герцогство Гандийское, Чезаре — Валенсию и Романью, а Лукреция — нового, куда более подходящего ей по положению, жениха, брак с которым обеспечивал клану Борджиа необходимый политический союз с могущественным родом миланских герцогов.

В то время как богатый вдовец граф Джованни Сфорца решил обрести новую супругу, Лукреции не исполнилось еще и тринадцати.
Впрочем, тогда это обстоятельство было не столь важно: будь она и старше — ее желанием все равно никто не стал бы интересоваться. К тому же ходили упорные слухи о том, что отец выгодно использовал красоту своей дочери и, по всей видимости, далеко не всегда руководствуясь ее согласием.

Свадьбу с Джованни Сфорца сыграли через год, с подобающим событию размахом. Но уже через неделю сиятельного мужа и след простыл, а Лукреция вопреки обычаям за ним не последовала. Сама ли новобрачная разобралась с дражайшей половиной или ее родня указала ему надлежащее место — неизвестно. Но Сфорца редко напоминал Борджиа о своем существовании, видимо, не желая иметь дела с семьей, за которой уже тогда тянулся шлейф недоброй славы. Пребывая в таком замужестве, Лукреция вела совершенно свободную и беззаботную жизнь. Отец обеспечил любимую дочь огромным состоянием, подарил ей собственный дворец в дорогом квартале Рима.
Художник Пинтуриккьо. Возможно, портрет Лукреции в образе Св. Катерины Александрийской, спорящей с философами. Аппартаменты Борджа в Ватикане.

Дом Лукреции поражал роскошью. Был здесь и светский салон с целым сонмом поэтов, художников и музыкантов — меценатствовать считалось хорошим тоном во все времена.
Когда же отец семейства воцарился в Ватикане, приняв имя Александра VI, Лукреция фактически поселилась в покоях Папы, ведь проживание в ватиканском дворце сулило самый большой соблазн — возможность властвовать. С тех самых пор святая обитель превратилась в эпицентр изощренного разгула, немалая роль в котором отводилась, по мнению современников, и Лукреции.

Нетрудно представить, какое раздражение должны были испытывать подданные понтифика, когда, помимо прочего, его дочь принялась заправлять делами святого отца: читать папскую корреспонденцию, созывать кардиналов на коллегии, решать — кого награждать, а кого наказывать. Поведение Лукреции, равно как и попустительствовавшего ей Папы, не могло не шокировать: каково было, скажем, послу иностранного государства или провинциальному епископу, добившимся приема у главы Церкви, увидеть вместо почтенного старца юную кокетку в вызывающих туалетах? — вопрошают современники.

Интересно, была ли Лукреция таковой на самом деле? Почему отец доверял ей настолько, что позволял от своего имени решать едва ли не любые вопросы?
Художник Бартоломео Венето. Портрет неизвестной

Известен факт, что в скором времени Александр VI назначил Лукрецию губернатором городов Сполетто и Фолиньо, поправ непреложное доселе правило, гласившее, что столь высокий пост мог занимать лишь мужчина с кардинальским титулом.

Однако, если верить историческим свидетельствам, Лукреция показала на этой стезе весьма недюжинные способности. Например, когда вражда между городами Терни и Сполетто грозила перерасти в кровавое противостояние, юная губернаторша в качестве «посла доброй воли» изыскала способ примирить противников. Очевидно, Александр VI направил свою дочь в бунтующие города не случайно — был уверен в уме и исключительных деловых и организационных качествах Лукреции...
Художник Alfonso de Este y su esposa Lucrecia Borgia, Museo Schifanoia (Ferrara).

Графу Джованни Сфорца, коему союз с юной красавицей принес сплошное разочарование и всеобщие насмешки, можно было только посочувствовать. Хотя судьба его хранила — он все еще продолжал жить, в то время как многим другим избранникам Лукреции везло гораздо меньше. А 5 лет спустя некие высшие соображения снова побудили Папу Александра VI выдать любимую дочь замуж — теперь ради упрочения связей с Неаполитанским королевством.

Правда, на сей раз безропотный вариант не прошел — Лукреция совершенно неожиданно заявила, что в прежнем качестве возвращаться к отцу не намерена. Тогда он применил силу: ватиканские гвардейцы арестовали строптивицу и заточили в монастырь Святого Сикста. С окончательно униженным графом Сфорца поступили еще более неприглядно, объявив его больным и вследствие этого супружески несостоятельным — причина для развода более чем очевидная.
Художник Джон Кольер. На обеде с Чезаре Борджа. 1914

Тем временем семнадцатилетняя Лукреция, ожидавшая официального расторжения супружеских уз в монастырских стенах, сошлась с камергером Педро Кальдесом, который был приставлен к ней для надзора. Любовникам довольно долго удавалось скрывать свои отношения. Связь их выдала лишь явная беременность Лукреции.

Когда же ее заметил брат Чезаре, он в ярости набросился на совратителя с ножом прямо на глазах Папы. Но, забрызгав кровью и ватиканский трон, и восседавшего на нем родителя, лишь ранил Кальдеса. И тем не менее шансов выжить у провинившегося камергера все равно не было — через несколько дней его труп выловили в Тибре вместе с телом любимой камеристки Лукреции, поплатившейся за недоносительство.

Дальше — больше: ревность Чезаре к брату Джованни и прежде была нескрываемой, а когда в начале 1497 года он узнал, что отец видит своим преемником первенца, Джованни был обречен — ему перерезали горло и утопили в том же Тибре. Спешное бегство Чезаре из города навело безутешного отца на мысль о его виновности. Александр «запытал до смерти многих знатных нотаблей, выбранных наугад», и по их показаниям убедился в этом. «Тогда, — пишет папский церемониймейстер Бурхард, — он осушил слезы и, запершись в своих покоях, утешался в объятиях Лукреции».

Прошло совсем немного времени, и домой возвратился милостиво прощенный Папой Чезаре.
В знак примирения отца с сыном была устроена грандиозная охота, масштабы которой, судя по свидетельству современников, с трудом поддавались описанию.
Художник Бартоломео Венето, Флора, предположительно портрет Лукреции Борджиа, Штедель

В мае 1498 года Лукреция родила мальчика, нареченного Джованни. На семейном совете было решено, что мать никогда не сможет взглянуть на сына, рожденного от презренного Педро Кальдеса. Но тем не менее младенца решили узаконить. Таким образом, на свет появились сразу две папские буллы: в одной Александр VI утверждал, что Джованни — сын Чезаре от связи с некой незамужней женщиной.

Вторая булла — тайная — признавала, что в действительности «римский инфант» не кто иной, как ребенок самого Папы. Этот документ Александр велел оставить якобы стой целью, чтобы узаконить передачу внуку герцогства, на которое претендовал неуемный Чезаре. Когда стало известно о буллах, семья Борджиа в очередной раз подверглась всеобщему порицанию.

А спустя год после развода с графом Сфорца Лукрецию выдали замуж за Альфонсо Арагонского, герцога Бисалью, из царствующего неапольского дома. Кроме политической перспективы породниться с арагонской династией, брак с 17-летним побочным сыном короля Альфонсо II сделал Лукрецию хозяйкой состояния, которому могла позавидовать любая европейская принцесса. Впрочем, так же, как и в прежние времена, герцог Бисалья отправился к себе в Неаполь, а его супруга... вновь осталась при Папе, продолжая вести привычный образ жизни.

Получилось так, что выполнить задуманное — присоединить посредством очередного брака дочери Неаполь к римским владениям — Папе не удалось. Тогда он, приложивший к этому важному делу столько усилий, объявил зятя изменником.
Относительно плачевной судьбы очередного официального супруга Лукреции исторические хроники разнятся. По одной версии, Чезаре по какому-то малозначительному поводу придрался к Альфонсо на семейном приеме и тут же заколол его кинжалом.
Художник Бартоломео Венето. Предполагаемый портрет Лукреции Борджиа в виде Блаженной Беатриче II де'Эсте

По другой — старший Борджиа послал к нему наемных убийц, но покушение не получилось: Лукреция несколько месяцев заботливо выхаживала супруга. И Альфонсо совсем уже было поправился, но вот окончательно выздороветь ему не удалось. Все тот же Чезаре, разметав охрану, ворвался в его покои и собственными руками задушил несчастного принца.

После неудачи с Неаполем интересы Александра VI сосредоточились на севере Италии. В связи с чем он в который уже раз подобрал для овдовевшей дочери новый «политический» вариант — герцога Феррары Альфонсо д'Эсте.
Очередная свадьба Лукреции состоялась в 1501 году. Действо было организовано вполне в традициях тогдашнего Ватикана, как свидетельствовали очевидцы, «с такой пышностью и развратом, какового не знала даже языческая древность». Спустя недолгое время Лукреция вместе со своим мужем Альфонсо д'Эсте покинула Вечный город и, как оказалось, — навсегда.

Казнь «главного врага» Савонаролы совпала с торжествами по случаю рождения у Александра VI очередного отпрыска, после чего, по словам современника, «он предался самым необузданным страстям, словно сожжение врага-обличителя сняло последнюю узду с похотливости и властолюбия Папы»...
Художник Pino Alexia Lucrecia Borgia

Покинув Рим, Лукреция вела в провинциальной Ферраре более чем скромный образ жизни. Словно в наказание, последний муж оказался жутким ревнивцем и постоянно вел за женой неприкрытую слежку: в герцогском дворце она жила безвыездно, как в почетном заточении. И хотя молва по-прежнему приписывает «кровавой Лукреции» жестокие деяния (например, смерть шестерых представителей знатных феррарских семей), фактами это не подтверждается.

Достоверно известно, что к новому мужу она была безразлична. Что сохранила прежнюю красоту. «Она среднего роста, стойкими чертами, немного удлиненным лицом, у нее слегка вытянутый нос, золотые волосы, рот крупноват, сверкающие белые зубы; грудь белая и гладкая, но достаточно пышная. Все ее существо проникнуто добродушием и веселостью», — писал один из очевидцев приезда Лукреции в Феррару.

Известно также, что интереса к жизни Лукреция не потеряла — герцогский замок быстро стал одним из самых блистательных дворов Европы. Она по-прежнему щедро поощряла деятелей искусства, особенно художников, отдавая предпочтение тем, кто писал картины на религиозные темы. И похоже, что страшная слава, витавшая над кланом Борджиа и самой Лукрецией, пугала немногих — в ее доме бывали великий итальянский живописец эпохи Ренессанса Лоренцо Лотто , известные поэты того времени Никколо де Корреджо и Пьетро Бембо. А один из них — Лудовико Ариосто — в «Неистовом Роланде» посвятил Лукреции хвалебную октаву.
Художник Dante Gabriel Rossetti Lucrezia Borgia

Между тем клан Борджиа шел к своему закату. В 1503 году жертвой своего коварства пал Александр VI. Всего на год пережила своего мужа мать Лукреции, графиня Кастильская (для получения этого титула ей пришлось вступить в фиктивный брак с комендантом Ватиканского дворца). Со смертью всесильного Папы померкла и звезда Чезаре — родственники ограбленных княжеских семей восстали и с помощью оружия вернули себе законные владения, лишив наследника Александра VI всего нажитого ценой крови.

Брак Чезаре с Шарлоттой Наваррской, родственницей французского короля, не спас положения — по свидетельствам того времени, Чезаре вел довольно жалкое существование, он даже вынужден был пойти на королевскую службу, где и был убит в очередной межклановой разборке — даты разнятся: либо в 1507-м году, либо в 1513-м... Лукреция, по свидетельству современников, приняла эти известия равнодушно. За несколько лет до кончины она вдруг стала очень набожной, вступила в ассоциацию мирян при Ордене Святого Франциска. Она окончательно перестала принимать гостей, вместо роскошных нарядов носила искупительную власяницу. И едва ли не сутками пропадала в городском храме — возможно, предчувствовала скорую смерть.
Художник Dossi dossi, lucrezia borgia, 1518

Весной 1519 года она почти не вставала с постели: очередная беременность иссушила последние ее силы. Врачи решили вызвать досрочные роды, но у роженицы внезапно начались произвольные схватки и на свет появилась недоношенная девочка, умершая в тот же день. Из-за родильной горячки не удалось спасти и мать: 24 июня 1519 года Лукреция Борджиа умерла в возрасте 39 лет.

Отпевал усопшую последний любовник Лукреции — кардинал, живший при дворе ее мужа герцога Альфонсо д'Эсте.
На ее могильной плите высекли такие слова: «Здесь покоится Лукреция Борджиа, дочь, жена и невестка Папы Александра VI».
Волосы Лукреции

Если учесть все вышеизложенное, может показаться странным тот факт, что власти расположенного на севере Италии городка Феррара, где Лукреция Борджиа провела оставшиеся годы жизни и где находится место ее упокоения, каждый год 5 февраля устраивают в ее честь торжества, сопровождаемые красочными представлениями, карнавальным шествием и танцами. Версий, призванных возвратить прекрасной итальянке доброе имя, было выдвинуто несколько. По одной из них, Лукрецию — в отместку за обвинение в супружеской несостоятельности — оклеветал ее бывший муж Джованни Сфорца, повсюду твердивший, будто Римский Папа потому расторг брак своей красавицы дочери, что намерен был оставить ее для себя. После чего слухи об этом пошли гулять по свету, обрастая немыслимыми подробностями.

По другой — утверждалось, что у Лукреции было несколько неудачных беременностей, и она вообще осталась бездетной...
Так это или иначе, но даже сейчас, по прошествии пяти веков, вряд ли кто-то станет спорить с тем, что Лукреция, несомненно, была частью и орудием политических интриг Папы Александра VI и дворцовых перестановок, которыми «увлекался» ее брат Чезаре, распространивший влияние семьи Борджиа на всю Италию.
Могила Альфонсо д’Эсте и Лукреции Борджиа в Ферраре

Подлинных же документальных свидетельств, способных пролить свет на эту историю, осталось не очень много. И тем не менее жители Феррары не оставляют надежду на то, что в один прекрасный день им все-таки удастся доказать миру, что прекрасная Лукреция стала жертвой наветов, зависти, а также непомерного честолюбия и нечеловеческой гордыни собственных отца и брата.
Портрет
Личность
История

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

---

Яркие цветы от Diane Hoeptner

Художник Diane Hoeptner


Cobalt Clues sunflower

Poppy Field

Old Fashioned Floral

Weeping White

Tulip Shadows

Windy Yellows

Jasmine Marina floral still life with tulips

Irise Tulip Painting

Iris Baby sleeping baby in bed of irises

Summer Memory

Amaryllis on Blue

Lily

Frilly Poof

Geranium

Starry Whites

Lady Freesia

Daffodil Dreams

Iris Plus Four Flower

Живопись
Дети
Цветы

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

---

Художник Юрий Обуховский (Yury Obukhovsky)

Написано beauty_Nikole Прочитать цитируемое сообщение

Художник Юрий Обуховский ((Yury Obukhovsky)

Художник Юрий Обуховский родился в 1965 году в Перми. Образование художник получил в Пензенском Художественном Училище им. К.А. Савицкого, является членом Союза Художников России. Работает в жанре пейзажа в технике масляная живопись и акварель, продолжая и развивая традиции русской реалистической школы, точнее, её направления "романтический реализм". Основной жанр исполнения Юрия Обуховского - пейзаж. Среди большого количества произведений Вы сможете найти морские пейзажи и городские пейзажи. Примечательно, но картины показывают зрителю природу различных стран: пейзажи Крыма, пейзажи России, пейзажи Италии и многие другие. Художник принимает активное участие в выставочной деятельности, выставки проводились в многочисленных странах, среди которых Финляндии, Швеции, Великобритания, США, выставка акварели в Лондоне. С 2000 года постоянно представлен галереями Ричарда Томаса (Richard Tomas Galleries) в Сан-Франциско, Парк-Сити, Лагуна Бич, в США.
Живет и работает в Москве.
С 1998 года - ежегодные выставки в Центральном Доме Художника в Москве. В планах Юрия Обуховского выставка в Центральном Доме Художника намечается на ноябрь месяц и вся информация будет размещена на персональном сайте художника www.obuhovskiy.ru
Город у моря


Веранда

Гранада

Город у моря

Город у моря

Двухъякорная бухта

Портофино

Сен-Мало. Вечерние огни

Яхты на рейде

Утренние сны. Сен-Мало

Фонарики

Эольские остров

Зимний сад

Утро

Терраса

Чайки над морем

Город у моря. Портофино

Лигурийский пейзаж

Портовенере. Терраса

Утро на Санторини

Улица с бугенвиллией

Свет и тени

Портофино. Цветы у моря

Белый город

Улица к морю

Пруд

Мостик

Флоксы

Улочка в Портовенере

Островок

Остров Миконос. Улица цветов

Приморский город

Киммерия

Крымский берег

Крымское кафе

Осенние тени

Осенний день на Южном берегу

Старая Феодосия

Прага. Старый город

Тихий вечер на море

Царская бухта

Осень

Октябрь

Поздняя осень

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

---

Художник Andreas Schelfhout | 1787 - 1870 гг.

Написано affinity4you Прочитать цитируемое сообщение

Художник Andreas Schelfhout | 1787 - 1870 гг.

Andreas Schelfhout (16 февраля 1787, Гаага - 19 апреля 1870, Гаага) - голландский художник живописец девятнадцатого века, гравер и литограф, известный своими пейзажами. Излюбленной его темой для пейзажей была снежная и ледовая зима, сцены катани по льду голландских канналов.
Картины Andreas Schelfhout характерны яркими цветами и натуралистическими, богатыми мазками при изображении природы, особенно смен погоды. Иногда художник рисовал и летние пейзажи, морские сцены, но больше всего любил именно зимний пейзаж.
Andreas Schelfhout до 24-х лет работал на своего отца, имевшего ателье по изготовлению и продаже фотографий. После он стал обучаться живописи у художника Joannes Breckenheymer (1772-1856). В 1815г. Andreas выставил свою первую картину с зимним пейзажем, которая имела небывалый успех у критиков искусства, что и послужило началом долгой и блистательной карьеры художника. В 1830г. художник побывал с выставкой своих картин в Париже, состоял также в «PulchriStudio» в Гааге. Andreas активно сотрудничал с другими художниками - современниками: PieterGerardusvanOs, Joseph Moerenhoutand Jacobus Eeckhout, последний часто добавлял в пейзажи художника свои фигуры. Andreas Schelfhout регулярно выставлялся в Гааге, Амстердаме. Среди его учеников стали известными художниками Charles Leickert, Nicholas Roosenboom и Willem Troost. Он также оказал большое влияние на творчество одного из предшественников импрессионизма - Johan Barthold Jongkind. Работы Andreas Schelfhout широко представлены во многих музеях мира, включая Rijksmuseum Amsterdam, theTeylers Museum, Haarlem, the Gemeentemusum, The Hague, и the Museum Boymans-van Beuningen, Rotterdam.


Skaters On A Frozen River



Country road near castle



Fishermen on ice Sun



Horse and carriage at inn Sun



Koek en Zopie Sun



Merriment on ice Sun



Ruin in winter landscape Sun



Scaters at Koek en Zopie Sun



Scaters at Koek en Zopie 6 Sun



Scaters at Koek en Zopie 7 Sun



Scaters near two master Sun



Scaters on canal Sun



Scaters on frozen river Sun



Scaters on frozen river with mill Sun



The unloading Sun



Winter landscape 1 Sun



Winter landscape Sun



Winter landscape with scaters



Winter scene at Leiden Sun
Художник Gabriel Metsu
Художник Ян Стен/ Jan Steen

© Andreas Schelfhout

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

---

О законах жизни в сказочном мире

Жизнь в сказочном мире - понятие особое. Она может присутствовать как в материальном мире, так и в любом другом из пространств, составляющих этот мир, в т.ч. и в царстве мёртвых. Занятно, что живые и мёртвые то и дело встречаются: либо на границе, либо в глуби мест обитания тех и других.

Иванушка, например, наведывается к Бабе Яге. У той, как известно, главная особая примета - не нос, что в потолок врос, а костяная нога. То есть этой самой костяной ногой она находится в царстве смерти, а другой - стоит в мире людей; потому и не видит сразу героя, восклицая: «Чу, русским духом пахнет!». Бабу Ягу исследователи традиционной культуры называют Богиней смерти. Но она не всегда выступает исключительно как хозяйка избушки на курьих ножках с печкой, предназначенной для зажаривания людей.

Часто Баба Яга выручает сказочного героя: то клубочек заветный даст, то подскажет, где меч-кладенец отыскать, то и вовсе раскроет тайну Кощеевой смерти. С какой стати ей выступать советчицей человеку? Ведь этим обладательница уникальной конечности предоставляет ему возможность победить и выжить.

Может, точнее назвать её Богиней перерождения? Ибо именно в перерождении, возрождении на новом качественном уровне заключается цель похода героя подобных сказочных историй, и счастье своё он обретает именно таким образом.

Другой парадокс заключается в том, что в царстве мёртвых по непонятным, на первый взгляд, причинам, находится много сокровищ, весьма полезных, а то и просто необходимых для сказочных героев, да вот хотя бы и тот же меч-кладенец. На его примере и разберёмся, почему именно там. По скандинавской традиции, например, самое ценное оружие - то, что из курганов. С одной стороны, тому есть вполне материалистическое объяснение: при захоронении знатных людей в их могилу укладывали самое дорогое оружие, изготовленное самыми искусными мастерами. Кроме того, существовало поверье, что мёртвые стерегут своё имущество. Да и силы зла предпочитали держать оружие, способное их победить, поближе.

Кроме даров, в жизни сказочных персонажей то и дело встречаются запреты: не ешь этого, не касайся того. Нарушающие их герои попадают в беду, а выполняющие избегают её (Крошечка Хаврошечка, например). Почему? Речь идёт о том, что мир и жизнь в нём возникают из хаоса за счёт образования в нём порядка, но могут быть этим хаосом и разрушены. Ограничения, запреты и табу - это как раз условия, поддерживающие установленный порядок, сигналящие о границе живого мира.

В сказках герой сражается со злом и даже если погибает, заветные силы спасают его с помощью живой и мёртвой воды. В этих образах выражается понятие неразрывности жизни и смерти. Мёртвая вода - сохраняет или воссоздаёт форму (например, сращивает разрубленные части тела), живая - даёт жизненную силу (способность чувствовать, мыслить, действовать).

Стоит напомнить, что по народной традиции жизненная сила человека находится в области сердца. Вспомним плач героини в сказке «Сестрица Алёнушка и братец Иванушка», когда она была брошена ведьмой в реку: «Желты пески на грудь легли, люта змея сердце высосала, белорыбица очи выела». Здесь метафорически представлено обездвижение тела («желты пески...»); вытягивание из него жизненной силы («люта змея...»), отнятие души («белорыбица...»). В хеттском фольклоре змей Иллуянка крадёт у Бога Грозы очи и сердце - те же символы. По египетской и этрусской мифологии, у человека имеется три души: животная сила, связанная с эмоциональным миром; родовая сила и личная душа.

Возвращаясь к русским персонажам, связанным с понятиями жизни и смерти, обратимся к... Кощею Бессмертному. Имя его тоже, как у известной старушки, происходит от слова «кость». Этот скелетообразный злыдень символизирует стагнацию, оцепенение. В народной традиции он связан с сезонными явлениями «умирания» природы, он сеет смерть и ненависть. В поединке с Кощеем герой сражается не только за своё личное счастье, но и спасая мир от омертвления. А древнейшая мифологема этого события сводится к битве отжившего с новым, и отголоски её сохранились в новогоднем представлении, когда маленький Новый Год приходит на смену седому Деду Морозу.

А вы заметили, что Кощей никогда не то что не смеётся, а даже не улыбается? Он просто лишён такой способности, потому что согласно мифологическим воззрениям, смех есть принцип жизни, а его отсутствие - принцип смерти. В.Я.Пропп пишет, что герой, попадающий в царство мёртвых, вычисляется его обитателями как раз по своему смеху.

Так вот почему так неутешно и неостановимо рыдала царевна Несмеяна в одноимённой сказке, и не просто так по всему государству был кинут клич рассмешить её! Означало это ни больше, ни меньше, как оживить царство.
Иллюстрации Дмитрий Непомнящий
Мифология
Символы
Из книг
Сказки
Литература

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

---

Леонид Утесов/Всё хорошо, прекрасная маркиза

Леонид Утесов Держи фасон

Киноклип 1922 г. Из телевизионной передачи "Я возвращаю Ваш портрет". 1983 г. В кадре Леонид Утёсов и его жена Елена Голдина.





Л.Утёсов, Э. Утёсова Всё хорошо, прекрасная маркиза
Французская песня в обр. Н. Минха. Русский текст А. Безыменский




Леонид Утёсов Песня старого извозчика
Из мультфильма "Старая пластинка". 1982 г. Музыка Н. Богословский, слова Я. Родионов.




Музыка
Ретро
Кино
Видео

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

---

Художник Meadow Gist/Три принципа и личная жизнь

© Юлия Рублева
Мне очень нравятся две фразы.
1. Если и третий муж бьет по морде, то дело не в муже, а в морде.
Трактовать широко.
2. В этом году где-то вычитала: Люди странные существа. Действуя всегда одинаково, они пытаются получить разные результаты.



Приговаривая то одну, то другую фразу, я обнаружила в себе, что то, из-за чего "бьют по морде" -- это как раз привычка действовать одинаково, а потом сильно удивляться полученному результату. Сильно удивляться, подчеркиваю.
Пойдя дальше, я обнаружила, что действовать одинаково, меня вынуждают три моих принципа.

Принцип первый. Я не такая.
Самая вредная его разновидность - я не такая, как все. Это мешает предаваться простым радостям жизни: отдаться первому встреченному после долгих лет скитаний, пить до утра, прогуливать работу, показаться мужчине в растрепанном, разобранном или разъяренном виде.

Один мой друг, почти далай-лама и владелец небольшого курорта, как-то пригласил меня покататься на лыжах. Ну, раз я не катаюсь на лыжах, и даже стоять на них не могу, то хотя бы на бубликах. - Ты визжишь, когда большая скорость?- вдруг спросил он как-то нежно. - Нет, еще чего! -презрительно ответила я. -А я люблю, когда визжат, - неожиданно признался он.
Ну, я визжу, да, съезжая с горки, моя собака и моя дочь могут это подтвердить.
Но мне казалось зазорным визжать при нем, катаясь с его горки. Он же далай-лама. А я не такая, как все эти его глупые блондинки. Еще чего, делать что-то такое откровенно женское, даже детское - хлюпать носом, просить купить шоколадку, капризничать, когда температура, нет, я возвышенная, и слово "жопа" мне незнакомо.
Я гордая. Все бабское мне чуждо.

Я не такая - и я делаю вид, что так и надо, когда мой муж не пришел домой ночевать. Скандал? Еще чего! Я не такая. Я предоставляю швободу индивидууму. Пусть он оценил бы.
Он не оценил, взял швободу и свалил. Мне хочется запустить вилкой в окно, когда мне признаются в дерьме? Я не такая, еще чего.
Я продолжаю нанизывать на вилку салатик.

Мне предлагают некую авантюру. Мне, скажем, давно этого хотелось. Более того, это именно то, о чем я мечтала неприличные мечты.
Но я не такая, еще чего! дело было в субботу, я была в чужом городе, за окном лил дождь и рядом никого не было.
Я сказала себе - дууура. Ты хотя бы попробуй, а я никому не скажу. И я попробовала. Несколько раз я спохватывалась, говорила - я не такая! - и прекращала начатое.
Ну что я буду с этим делать, уныло спрашивала я себя, я же не такая.

У, мне пришлось вновь с собой познакомиться. Оказалось - такая. И еще какая такая. Такее некуда.
Мне понравилось. И потом, как на ниточке, нехотя, по одному, вытянулись открытия.
Да, я обожаю реветь от фильмов и хлюпать носом. Я сентиментальная. Я умею ныть и канючить. Я не имею силы воли и могу нажраться шоколада и мороженого в промышленных количествах, а не клевать, как птичка Рух, салатный лист.
Я обожаю банальщину. Я ненавижу ждать.

Я раньше думала: я не такая, все канючат, а я не буду, все ненавидят ждать, а я терпеливая и не парю мозг мужику, все говорят гадости о своих соперницах, а я молчу, они принцессы, да, все до единой, и та, что с унылым лицом, и та, что с крючковатым носом, и та ... в мои 14 лет, жалко, что я так и не набила ей морду.
Как славно быть такой как все, неидеальной в собственных глазах.
И вообще неидеальной.

Принцип второй. Я хорошая.
О, от этой хорошести бывают женские болячки. Тебе хочется послать - а ты говоришь: Я понимаю. Да, да. Нет, что ты, мне ничего не надо.
Я питаюсь пыльцой и эфиром. Я не буду тратить твои нервы, мой хороший, я благородный рыцарь с титьками. Титьки тут случайно, не обращай внимания. Я не плачу, я не такая, я хорошая, понимающая. Я поддержу тебя.
А мне ничего не надо, я сама.

Не обращай на меня внимания, иди уже к ней, и забери вот это, тебе пригодится, а я перебьюсь. Я с ребенком перебьюсь, как не хрен делать, вот увидишь.
Да, я сильная. Мне так приятно, что ты меня похвалил. Я сильная и да, вот именно это слово - "умница".
А она слабая, зависимая, и трахает тебе мозг, поэтому ты не можешь ее оставить? одну? На этой пыльной грязной дороге? Да, не оставляй, какой ты благородный, какая я благородная, какие мы благородные.

И этот ужас длился годами.
Недавно я покончила с "умницей" одной смс-кой, и мне понравилось, что получилось на выходе.
Я не умница. Я глупая сварливая баба. Жадная и по настроению нежная, если повезет. А добрая я бываю от лени.
Имейте в виду.

Я бы еще чего-ть написала и даже процитировала примеры собственной "хорошести", но мне не хочется вспоминать.
Эти вечера на собственной любимой кухне, с подвываниями, после разговоров, где еще раз я была хорошей, все два часа или пять часов, а потом оставалсь одна, садилась на пол и ревела, ощущая себя изнасилованной собственным благородством и несмением признать в лицо собеседнику, что дело дрянь и я умираю, и лучше бы перестать меня пользовать, а пойти себе лесом.

Художник © Meadow Gist
Принцип третий. Все из-за меня.
Если сгустить краски для наглядности, то получится так: двухмесячная мужская депрессия с намеками - надо поговорить, имела своей причиной вовсе не меня. А работу.
Как это ни странно признавать, но у мужчин отношения с нами где-то на третьем месте. На первом - я недостаточно зарабатываю. На втором - кажется, жизнь не удалась, я занимаюсь не своим делом/у меня ничего не получится.
На третьем, если очень постараться целенаправленно отравлять человеку жизнь - как же меня затрахали эти отношения.

Примерно так. Два часа молчит в аське? Он решил меня бросить. Однозначно.
Не пишет целый день из командировки? Трахает прямо сейчас какую-то красотку.
Третий день молчит и за ужином ест не глядя? Он кого-то завел.
Говорит, что на работе проблемы? Врет для отвода глаз, решает нашу судьбу, надо успеть первой подать на развод.
Мне везет с мужчинами (все время собираюсь написать в прошедшем времени, -везло, - потом вспоминаю, что я еще не умерла) и они все всегда были заняты каким-то своим делом.
Большим причем.
Им важна самореализация. Именно в социальном плане.

Если здесь не получается или ему кажется, что не получается - это просто туши свет.
Он так озабочен этим, это так фактически все на кону, что просто не заметит ужаса в твоих глазах, а если тебе удастся ему об этом крикнуть, то он удивится.
Ты решил меня бросить, да??- со слезами в голосе. -- С чего ты взяла??- ты совсем не обращаешь на меня внимания! - ...

И это правда. В этот момент им страшно. Они строго себя судят, примерно как мы себя насчет детей и замужества. Все, что мы можем - это выслушать и погладить по плечу.
Тут и вправду важно быть хорошей и в этот момент не парить им мозг.
Остальное они сделают сами, выберутся, добьются, завоюют. Им не дается этот мир, они заняты отношениями с ним, и, пока им не удастся его прогнуть, лучше не путаться под ногами. Это не из-за тебя. Не из-за тебя и не из-за этой Настьки.
Это ты можешь целый день сравнивать мысленно размеры своей и ее задницы, и горевать, они тоже могут, но с другой целью, а если они долго в депресняке, или молчат, или мрачно бурчат - то не надо сводить весь свет клином на себе.
Не надо.

Ну, это мне далось легче всего. Я бы быстро соскучилась, если бы поняла, что мысли моего мужчины вечно вертятся вокруг отношений с женщинами, а не со своим делом. Пока я этого не наблюдала, и слава богу.

Ну и меня еще спасает то, что я сама люблю свою работу. И всегда любила. И могу париться из-за нее, и по ночам думать, так же беспокойно, как и о том, в чем мне идти на встречу, где будет эта толстозадая Настька.



Женщина
Женский образ
Интересное в сети
Философия
Любовь
Личность

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

---

Анна Австрийская и кардинал Ришелье

Всякому, кто читал в детстве "Трех мушкетеров" или смотрел одну из многочисленных экранизаций, памятен пылкий роман между Анной Австрийской и блистательным герцогом Бэкингемом, которым чинил всяческие козни коварный Ришелье. Но мало кому известно, что был и другой, увы, несостоявшийся роман - между королевой и кардиналом...
Художник Peter Paul Rubens

На рубеже XVI-XVII веков Франции удивительно повезло: после трех бездарных царствований последних венценосцев из династии Валуа во главе государства дважды - с перерывом в неполных полтора десятилетия - оказывались люди подлинно великие. Первым из этих титанов был король Генрих IV Наваррский, основатель династии Бурбонов, чьей правой рукой являлся многоопытный, умный, прозорливый, но - увы! - слабовольный первый министр Максимильен де Бетюн, барон де Рони, герцог де Сюлли.

Вторым - кардинал Жан Арман дю Плесси, маркиз де Шилу, герцог де Ришелье, государственный министр в царствование Людовика XIII, умного и благородного, но, увы, бесхарактерного и слабовольного сына Генриха IV.
Художник Laurent de La Hyre: Allegory of the Regency of Anne Of Austria

Оба - великий король и великий кардинал - стремились к одной цели: величию Франции. Правда, определил это величие Генрих IV, пороху понюхавший немало и нравом отнюдь не пацифист, словами, казалось бы, не имевшими ни малейшего отношения к военному или политическому могуществу: "Я хочу, чтобы у каждого француза каждый день была курица в супе".
И этот курьезный девиз царствования действительно привел к процветанию страны.

О событиях того времени написано очень много. Ту историю, о которой пойдет у нас речь, при всем желании не представишь на страницах "Трех мушкетеров": автору нужны были совсем другой кардинал и совсем другая Анна Австрийская; о Мириам же он и вовсе не упомянул, хотя именно эта особа сыграла в несложившемся романе всесильного первого министра и молодой скучающей королевы решающую роль.
Художник Rubens Maria Anna of Spain, Queen of France 17th century

К началу истории Ришелье едва исполнилось сорок - пик зрелости и для государственного деятеля, и для мужчины, даже если учесть, что в те времена люди взрослели гораздо раньше, а жили, как правило, меньше, чем сейчас. Время не надежд, но свершений, достойных кардинала и главного государственного министра Франции.

Алое кардинальское облачение оттеняло бледность узкого лица, обрамленного черной, ниспадающей густыми локонами шевелюрой. Высокий, мощный лоб; чуть приподнятые, словно в непрестанном удивлении, брови; длинный, с горбинкой, тонкий нос; волевой рот. Удлиненность овала лица усиливали лихо, по-солдатски закрученные вверх усы и заостренная бородка-эспаньолка. Пронзительный, всепроникающий взгляд больших серых глаз придавал лицу Ришелье суровое и, как отмечали современники, вместе с тем приветливое выражение. Чаще всего в этом взгляде читались ясность и спокойствие уверенного в себе человека. Глаза его вообще обладали некоей завораживающей силой, особенно действующей на женщин. Он знал это и временами не отказывал себе в удовольствии проявить свою власть над ними. Власть, которую в полной мере испытала на себе даже королева-мать, Мария Медичи, благодаря чьему расположению и вознесся он на нынешние высоты.
Armand Jean du Plessis Cardinal-Duc de Richelieu Художник Philippe de Champaigne, 1637

Путь к ним был дорогой не торной, но горной - через вершины, пропасти, перевалы. Позади - учеба в Наваррском колледже и академии Плювинеля, кафедра епископа Люсонского и членство в Королевском совете, министерский портфель и многолетняя опала... о сил, на что ушли лучшие годы. Теперь начиналась новая, куда более короткая, но и куда более важная полоса жизни. И продлится она (правда, герой наш знать этого не может) по политическим меркам долго - целых восемнадцать лет.

С отроческих лет Ришелье уяснил, что жизненным его предназначением является служение Франции на политическом поприще. А для того, чтобы преуспеть в этом намерении, требовались соответствующие свойства натуры. Во-первых, пламенные честолюбие и властолюбие - и того, и другого ему было не занимать. Увы, этим дело не ограничивается: бытует убеждение, будто политик должен руководствоваться лишь рациональными соображениями, трезвым расчетом, изгнав из души все привязанности, любви и нелюбви.

Он никогда и никого не любил, ни с кем не заводил дружбы - окружающие делились для него на политических союзников и противников, которые в любой момент могли легко поменяться местами, а также на исполнителей его воли. Он легко отрекался от недавних сотоварищей и мирился с врагами, причем не в силу беспринципности, а ради следования основополагающему принципу. Разумеется, героя нашего это вовсе не красит, но он был таким, каким был.
Художник Черкасов П. П. Кардинал Ришелье

Но, как известно, правила исключениями крепки. Многие биографы сходятся на том, что самый верный из сподвижников Ришелье, его духовник, правая рука и надежнейшая из опор, отец Жозеф дю Трамбле, прозванный за свое неявное влияние "серым кардиналом", все-таки был не только союзником, но и другом первого министра. А однажды (случилось это на исходе 1624 года) герцог к великому собственному удивлению осознал, что в его сердце возникла из ниоткуда пылкая страсть, не имеющая никакой политической подоплеки: любовь к жене Людовика XIII - красавице Анне Австрийской, чьим духовиком он стал с первого же дня пребывания испанской принцессы на французской земле.

Предоставим слово одному из первых биографов Ришелье, аббату де Пюру: "Аннa Австрийская находилась тогда в расцвете красоты. Отливавшие изумрудом глаза были полны нежности и в то же время величия.
Маленький ярко-алый рот не портила даже нижняя губа, чуть выпяченная, как у всех отпрысков австрийского королевского дома Габсбургов, - она была прелестна, когда улыбалась, но умела выразить и глубокое пренебрежение. Кожа ее славилась нежной бархатистой мягкостью, руки и плечи поражали красотой очертаний, и все поэты эпохи воспевали их в своих стихах. Наконец, волосы ее, белокурые в юности и принявшие постепенно каштановый оттенок, завитые и слегка припудренные, очаровательно обрамляли ее лицо, которому самый строгий критик мог пожелать разве только несколько менее яркой окраски, а самый требовательный скульптор - больше тонкости в линии носа. У нее была походка богини".
Художник Sanchez-Coello Alonso - Anne of Austria (1549-80) Queen of Spain.

При дворе уже давно поговаривали о неладах в королевском семействе. Поначалу юный супруг (напомню, в 1615 году, когда был заключен брак, обоим венценосцам было по четырнадцать лет) боготворил молодую жену.
Однако юношеский пыл быстро иссяк, и король вскоре отдалился от Анны, предпочитая общество лошадей, охотничьих собак и ловчих птиц. Он целыми днями пропадал на охоте или забавлялся стрельбой по птицам в аллеях Тюильри, причем как-то раз даже умудрился угодить свинцом в пышную прическу прогуливавшейся в парке Анны, за чем последовали очередная ссора.

Впрочем, давала пищу для сплетен и сама королева, относившаяся к Людовику XIII с явным пренебрежением. У нее были свое общество и свои забавы. Не было только одного - любви.
Художник Jean de Saint-Ign Anne d'Autriche, in her youth, riding a horse XVII century

Фрейлины и статс-дамы, по опыту зная, чем излечивается дамская меланхолия, нашептывали: вокруг столько кавалеров, которые готовы охотиться не только на кабанов и оленей! И первый из них - кардинал Ришелье. Воспитанная при испанском дворе, куда менее куртуазном и более ханжеском, чем французский, Анна, разумеется и помыслить не могла, чтобы снизойти к кому-либо из придворных.

Однако Ришелье - хоть и не помазанник Божий, но в каком-то смысле даже больше, чем король: она прекрасно понимала, что подлинные величие и власть обитают не в Лувре, а в Пале-Кардинале. И, как вспоминала ее доверенная фрейлина Эстефания, однажды Анна кокетливо заметила: "Какая там любовь! Кардинал сух, желчен и, вероятно, вообще не умеет веселиться. Ей-богу, если эта живая мумия станцует сарабанду, я буду готова на многое..."
Художник Balthasar Moncornet Anne d'Autriche 1660

И что же? Едва повеяло надеждой Ришелье сбросил сутану и сплясал. Да как! Двор ахнул. Разумеется, на страницах "Трех мушкетеров" этому эпизоду места не нашлось, между тем он свидетельствует, сколь глубокой была охватившая кардинала страсть, ибо сей факт совершенно выпадает из его предыдущего и последующего поведения.

Согласитесь, непохоже такое на человека, писавшего: "Надо признать, что, коль скоро мир погубила именно женщина, ничто не может нанести государствам большего вреда, чем женский пол, который, прочно утвердившись при тех, кто ими правит, чаще всего заставляет государственных мужей поступать так, как этому полу заблагорассудится, а это значит - поступать плохо". Рискуя карьерой, всегда сверхосторожный и предусмотрительный Ришелье даже написал королеве, в самых пылких и неосторожных выражениях излив на бумаге свои чувства. И та, истосковавшаяся по любви, по сути любви еще не знавшая, не устояла.

Увы, дело ограничилось лишь несколькими тайными свиданиями. И всякий раз по их окончании преданная Эстефания заставала повелительницу в слезах, теряясь в догадках о вызвавшей их причине. На расспросы Анна отвечала: "Не знаю... Стоит ему приблизиться - и я уже плачу. Он умеет говорить и уговаривать. Он вовсе не сухарь, но... Не знаю, я просто не могу. Не могу!" В конце концов кардинал устал и охладел, вместо пылкой красавицы обнаружив в королеве беспричинную плаксу. Погасла, так по-настоящему и не загоревшись, королева.
Художник Charles de Steuben 1838 Anna of Austria as widow

А вскоре, 11 мая 1625 года, в Нотр-Дам де Пари состоялось заочное венчание сестры Людовика XIII, Генриетты Французской с Карлом I Стюартом. Чтобы сопроводить юную королеву на новую родину, в Париж прибыл специальный представитель английского короля - блистательный Джордж Вильерс, герцог Бэкингем. И началась иная история, подробности которой вы можете без труда почерпнуть хоть в исторических хрониках, хоть в тех же "Трех мушкетерах".

От предков Анна Австрийская унаследовала не только знаменитую "габсбургскую губу", представлявшую собой лишь потомственную портретную черту, если верить современникам, нимало ее не портившую, но достаточно серьезную болезнь - в те времена представлявшуюся непонятной, хотя и аристократичной (слово "аллергия" еще не было тогда в ходу).

Если помните, в романе Дюма наперсницей королевы была кастелянша госпожа Бонасье - фигура, казалось бы, для подобной роли отнюдь не подходящая. Но только на первый взгляд. Дело в том, что прикосновение к телу даже тонкой льняной ткани вызывало у королевы столь сильное нервное раздражение, что она падала в обморок. Она могла носить лишь белье из тончайшего полупрозрачного батиста. Много позже кардинал и первый министр Джулио Мазарини, преемник и бледная тень Ришелье, преуспевший однако там, где предшественник потерпел столь жестокое поражение, шутил: "В аду, дорогая, вместо раскаленных сковород вам просто застелют постель полотняными простынями".

Не зря говорят, что прототипом героини андерсеновской "Принцессы на горошине" послужила именно Анна Австрийская. Не выносила она и запаха многих цветов - особенно роз. Именно в силу аллергии она физически не могла терпеть рядом с собой мужа, чей костюм нередко благоухал псиной - по тем временам запах для увлекающегося охотой мужчины вполне обычный.
Художник Philippe de Champaigne Anna of Austria with her children, praying 2nd quarter of the 17th century

Не отличался крепким здоровьем и кардинал. С юных лет его преследовала загадочная хворь, проявлявшаяся в воспалении суставов, головных болях и слабости, на недели, а порою и месяцы приковывавшей Ришелье к постели. Все старания ученых медиков оказывались тщетными. Облегчали страдания лишь тишина, полутьма, прохладная повязка на лбу и некая терапия, о которой стоит сказать особо.

Единственными живыми существами, разделявшими короткие часы досуга Ришелье и искренне к нему привязанными, были населявшие Пале-Кардиналь многочисленные кошки. История даже сохранила некоторые имена: пушистую белую любимицу звали Мириам, английского серого кота - Фенимором, черного без единой белой шерстинки - Люцифером, дымчатую парочку - Пирамом и Тисбой, трехцветную кошку - Газетт... А еще были Сумиз, Серполетта, Рюбис, присланная в подарок из Польши Лодоиска...

"Кто знает, - пишет современный историк П.П.Черкасов, - быть может, кардинал, не чуждый мистики, прослышал, что кошки заряжают человека какой-то неведомой (космической или биологической, как сказали бы мы сейчас) энергией, в которой он так нуждался для поддержания сил. Во всяком случае, Ришелье относился к своим кошкам с редкой привязанностью и даже любовью, которой он не удостаивал никого из людей".

Tолько кошки способны были утишить физические страдания Ришелье. И особенно Мириам. Однако лечение это влекло за собой неизбежное побочное следствие - вездесущую кошачью шерсть, особо неодолимую в не знавший еще пылесосов век. Именно эта шерсть и вызывала у Анны Австрийской острую аллергическую реакцию...

Аллергия победила нарождавшуюся любовь и не позволила взаимному влечению королевы и кардинала вылиться в роман, способный не радикально, может быть, но все-таки поменять ход истории.
Личность
История
Любовь
Королева
Кошки

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

---

Дневник кота :)

Воскресный позитив
Картины MarieCat
7.00. Пришел в комнату, умирая от голода. Едва дотащился. Стал тыкать их лапой и выть, но они не поддались. Наверное, так нажрались моей рыбы, что встать не могут.
7.20. Одна встала. Чем они только занимаются!? Пьют какую-то бурду, только даром хорошее молоко переводят, юбочки какие-то, кофточки, флакончики, думаете, есть дала? Кинула в миску какой-то гадости для Маньки и все. И усвистала. Я ел. А что делать?

10.00. Пытался спать на мамином диване. Только погрузился в приятную дремоту, мечтая о том, как приедет мама и будет обеспечивать подходящие жизненные условия, и выгонит, наконец, этих дур из дома, как пришла Манька. Била лапой по голове. Я долго терпел, поскольку она фитюлька неразумная и мозгов у нее в голове совсем нет. Потом не выдержал и достойно ответил. Она ускакала, думала, я за ней погонюсь. Вот еще. А эта все еще спит. Сколько же надо съесть рыбы, чтобы столько спать?


11.00. Встала наконец. Таскалась по квартире, пинала меня ногой. Говорила: «Заткнись» и «Пошел к чертовой матери». В общем, все как обычно. Каждый кусок хлеба достается горьким унижением.
11.30. Не кормят. Суют носом в старую бурду, пользуясь своим физическим превосходством, и орут: «Ешь, падла!». Я от них уйду. Только надо накопить припасов на дорогу.
12.00. Помыла мою миску... Может?

12.05. Все в мире обман и иллюзия. Вместо хорошего куска мяса, крайне необходимого мне, чтобы подкрепить собственные силы, она навалила в чистую миску этого отвратительного пшена, которое ест Манька, поскольку есть существо сущеглупое. Я, конечно, ел. Перед лицом голодной смерти не выбирают.

13.00. Сколько унижений, и все напрасно. Я выл, катался, терся обо все острые углы и даже собирал крошки с пола, чтобы показать ей всю меру своего отчаяния. Бесполезно. Это каменное сердце ничем не растопишь. Она даже не взглянула на меня и стала мыть пол. Я скромно сидел под столом в робкой надежде, что она смягчится, но она только шарахнула меня по боку мокрой тряпкой и велела убираться. Я, естественно, не теряя собственного достоинства, медленно удалился в комнату. Но она и туда приперлась со своей тряпкой. И еще в насмешку обозвала меня бедным котиком и процитировала: «И нету ни приюта, ни покоя...». Явно хотела уличить меня в невежестве. Можно подумать, я Тарковского не читал!

14.00. Готовит еду. Кинула жалкий кусочек мяса. Потом второй, третий, четвертый... Что за унижение! После двадцать восьмого я решил пойти поспать, в конце концов, что с них взять, и на том спасибо.

17.00. Проснулся от голода и от того, что сверху легла Манька. Дал ей по голове. В конце концов, кто в доме хозяин? Я или эта белая крыса? Пора решить данный вопрос раз и навсегда, поэтому я дал ей по голове еще раз.

17.10. Вместо полагающейся еды получил по голове полотенцем и безобразную ругань. Подговорил Маньку. Она пришла, поплакала и получила полную миску. Может, дело в кумовстве и взяточничестве? Надо проследить, не сует ли она им на лапу. Доел за Манькой. Есть по-прежнему хочется.

17.20. Спер из кастрюли пельмень. Съел. Теперь жалею. Наверное, они их отравили.
18.20. Пельмень переварился, но муки голода ужасны. Наверное, я в прошлой жизни зарезал отца и мать...

19.20. Пришла вторая. Эта тут же забегала, стала ее кормить. Маленькая такая, а сколько же в нее влезает, в прорву. И ест, и ест... Кинула мне поганый кусочек сыра, из-за которого еще, вдобавок, пришлось скакать по всему коридору и потом его убивать на всякий случай. Даже страшно подумать, сколько унижений приходиться терпеть взрослому коту.

19.40. Сидят на кухне и выдыхают дым. Оскорбляют словесно, думают, что я не понимаю. Издеваются над моим прекрасным вдохновенным лицом и огромными выразительными глазами. Завидуют. У самих глазки маленькие, а щеки толстые от переедания. И сами все лысые. Если бы я был таким уродом, то покончил бы с собой.

20.30. Приходила Манька. Жаловалась, что все скучные, только тапки веселые. Синие такие, с белой каемкой. Да, ничего тапки... Забудь, несчастный. Все прошлые попытки по улучшению этого дома закончились трагедией. Ужасно, когда у людей нет никакого чувства прекрасного.

21.00. Копал песок. Специально для них. Они иногда за это дают есть. Непонятно почему, но кто же разберет этих убогих.
21.15. Приятно, съев килограмм рыбы, полежать за батареей...
22.00. Есть больше не дают. Странно.

22.30. Опять получил полотенцем по голове, хотя всего-навсего пришел на кухню и пытался развлечь их пением. Между прочим, даже певцам в переходах кидают деньги. Может, пойти в переход?
23.00. Писал письмо маме, чтобы забрала меня отсюда...

23.10. Я все понял. Они решили уморить меня голодом. Фашисты!
23.20. В обстановке жесткой секретности доел Манькину еду. Смерть отсрочена. Но я буду бороться до конца!
00.00. Читал на ночь Экклезиаста. Очень успокаивает
Афоризмы
Кошки
Юмор

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

---

Художник Елена Шумакова/Мир кукол

Написано La_vita_bene Прочитать цитируемое сообщение

Художник Шумакова Елена.Мир кукол

Картины из цикла "Мир кукол".
Художник Шумакова Елена Валерьевна акончила Заочный Народный Университет искусств, факультет станковой живописи и графики. Член Творческого Союза художников России, Творческого объединения "Ирида".Постоянный участник московских, российских и зарубежных выставок . Картины находятся в частных коллекциях в России и за рубежом.
Мягкие куклы


Первый приз

Кукла Зоя

Мишки малые

На стуле

Домовые и тыква

Кукла и Мишка

В старом чемодане

Мишки

Два Арлекина

Куклы и сундучок

Домовой и сушки

Девочка и обезьянка

Старые куклы

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

---

Цветы от Bill Inman

Написано -KRASOTA- Прочитать цитируемое сообщение

Цветы от Bill Inman
Цветы
Splendor


In Good Company

Carefree Beauty

"Botanical Busybodies"

Exquisite Entanglement

A Gentle Rain's Reward

"Summer Stroll"

"Sincere Desire"

Magnolias

What Dreams May Come

Sweet Dreams

"Live Audience"

"First Love"

Garden Party

Stardust

"Anticipation"

Pretty in Pink

Cherry Blossoms

"Fair Weather Friends"

"A Daisy for the Lady"

The Best of Friends

"Lover's Lane"

© Bill Inman
АРТ АРтель

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

---

Carol Lawson/Сказочные иллюстрации

Сказочные иллюстрации
SnowWhite

Художник Carol Lawson

Goldilocks

Sleeping Beauty

Hansel And Gretel

Rapunzel

The Frog Prince

SnowWhite And Rose Red

Cinderella

Little Red Riding Hood

Иллюстрации
Сказка
Сказки

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

---

Художник Scott Royston

Написано -KRASOTA- Прочитать цитируемое сообщение

Художник Scott Royston

Художник Scott Royston born February 2, 1974 in Baltimore County, Maryland.
Scott's paintings are included in many private collections throughout the United States, as well as Canada and Scotland.
White Daisies


Learning About Shells

Book & Daisies

Dark on Light

Tools of the Trade

It's Tea Time

Unlocking the Mysteries

Palate Pleaser

Life & Literature

Pansy Pickins'

Mussels

Going Classical

Chinese Tulip Magnolias

Memoirs of a Dutch Master

Scott now hopes, with the knowledge and discipline that he has gained, to one day become a successful artist and to pass on to others the traditions of the Old Masters.
Цветы
АРТ АРТель

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

---

Художник Gabriel Metsu

Gabriel Metsu/Габриель Метсю (январь 1629, Лейден — 24 октября 1667, Амстердам) — голландский художник, мастер жанровой, портретной и исторической живописи.
Первые уроки рисования получил от родителей, которые были художниками. Продолжил художественное образование (как и Стен) у Николауса Кнюпфера в Утрехте, учился у Герарда Дау . До 1657 г. почти без перерыва проживает в Лейдене, где становится в 1648 г. одним из основателей гильдии святого Луки, затем переезжает в Амстердам.
Woman Reading a Letter 1662-65

Ранняя живопись художника на исторические темы отражает в основном мифологические, аллегорические и библейские сюжеты,чувствуется влияние школы Рембрандта. В работах после 1650 г. Метсю обращается к городским и жанровым сценам из повседневной жизни голландских обывателей.
Portrait of the Artist with His Wife Isabella de Wolff in a Tavern 1661

Woman Playing the Viola da Gamba

Burgomaster Gillis Valckenier and his Family 1675

The Feast of the Bean King

Man and Woman Sitting at the Virginal 1658-60

The Letter-Writer Surprised 1662

Vegetable Market in Amsterdam 1661-62

Man Writing a Letter 1662-65

The Cittern Player 1660

The Old Drinker

A Woman Drawing Wine From A Barrel

The Poultry Seller 1662

The Sick Girl 1658-59

Visit of the Physician 1660-67

The Sick Child 1660

The Sleeping Sportsman 1657-59

The Hunter's Gift 1658-60

Breakfast 1660

The Breakfast (detail) 1660

Poultry Seller

The Busy Cook

The Dead Cockerel

The Cook 1657-67

The Lazy Tippler

The Hunter and a Woman

Woman Eating and Feeding her Cat

A Woman Seated at a Table and a Man Tuning a Violin

The Music Party 1659

В своих работах художник совершенствует манеру рисунка Яна Стена, Яна Вермера и Питера де Хооха, придаёт ей выражение более глубокой чувственности и в то же время более спокойного настроения.
Жанровые картины Gabriel Metsu, в которых заметно влияние Рембрандта ван Рейна, Герарда Терборха, Яна Вермеера Делфтского, отмечены естественностью композиции, живой непосредственностью и интимной человечностью образов. Повседневная жизнь голландских бюргеров любовно воссоздается в них с помощью тёплой тональной гаммы с изысканными контрастами световых пятен, тонко разработанных светотеневых эффектов, виртуозной передачи фактуры предметов и тканей. Его картины полны тонких лирических намеков, дающих возможность проникнуть в жизнь голландского среднего класса XVII века.

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

---

Художник Jean Fouquet /Grandes Chroniques de France

Художник Жан Фуке Jean Fouquet (Тур, ок. 1420—1481) — французский живописец, первый мастер французского Возрождения, выдающийся портретист и миниатюрист, глава Турской школы.

Шедевром Фуке являются миниатюры к рукописи «Больших французских хроник», заказанных Карлом VII
Grandes Chroniques de France Paris, Bibliothèque nationale de France 1455-1460
Entrée de l empereur Charles IV à Saint-Denis

Миниатюры «Хроник» Фуке прославляют французский королевский дом, жизнь которого протекала в пирах и торжественных церемониях .


Hommage d'Édouard Ier à Philippe le Bel


Retour d'Isabelle de France en Angleterre Grandes


Sacre de Charlemagne


Saint Urbain II prêchant la croisade


Prise de Tours en 1189


Fouquet imagines the victory of Louis III and Carloman over the Vikings in 879 on the banks of the river Vienne


Bataille de Fontenoy-en-Puisaye en 841


Arrivée des croisés à Constantinople


Assassinat de Sigebert Ier


Banquet de Charles V le Sage


Couronnement de Lothaire


Couronnement de Louis VI le Gros


Couronnement de Philippe Auguste


Entrée de Charles V à Paris


Dagobert Ier réfugié à Saint-Denis


Entrée de Jean II le Bon


Entretien entre saint Gontran et Childebert II


Entrée de l empereur Charles IV à Cambrai


Guerre entre Girard de Cazaubon et le comte de Foix


L empereur Charles IV

Mariage de Charles IV le Bel et de Marie de Luxembourg


Maria of Brabant's coronation in the Sainte-Chapelle of Paris


Mort de Roland


Красота
История
Антиквариат
Книги
Иллюстрации
Великолепный Часослов герцога Беррийского

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru