Родился он в Вавеберге (Швеция); С 1765г учился в Гетеборге в студии живописца С. Фрикa.
Патерсен работал в портретной и жанровой живописи, но более известен пейзажами и городскими пейзажами. 1798 Патерсен стал членом Стокгольмской Академии искусств. Художник умер в 1815 в Санкт-Петербурге, в России. Его работы хранятся, в основном, в Эрмитаже и Музее А.С. Пушкина, Санкт-Петербург.
Английская набережная с Васильевского острова 1799г
На первом плане — набережная у Съездовской линии Васильевского острова;слева — угол здании Сухопутного шляхетского кадетского корпуса (1720-с годы, архитектор Г. Шeдель);в глубине за Невой — жилая застройка набережной второй половины XVIII века: слева — часть здания старого Сената; рядом — «oсобняк Строгановых; в центре, с крыльцом-подъездом — дом Воронцова-Пашкова(1736-1738, перестроен и 1770-с годы).
Памятник Петру I 1799г
В 1782 году при огромном стечении народа, под оружейные залпы произошло торжественное открытие памятника Петру I по проекту Э. М. Фальконе.
Конная статуя становится символом Петербурга. Ее изображением открывается серия гравюр шведского пейзажиста Б. Патерсена, приехавшего в Петербург в 1780-х годах и посвятившего свое творчество этому городу.
Гравюры Патерсена 1799 года объединены общей темой: они как бы продолжают одна другую, составляя в целом панораму невских берегов — самого парадного фасада городa
Первый, заглавный лист серии не представляет собой архитектурного пейзажа, а является аллегорическим изображением памятника Петру!
На берегу пустынных волн
Стоял он, дум великих полн,
И вдаль глядел. Пред ним широко
Река неслася; бедный чёлн
По ней стремился одиноко.
По мшистым, топким берегам
Чернели избы здесь и там,
Приют убогого чухонца;
И лес, неведомый лучам
В тумане спрятанного солнца,
Кругом шумел.
И думал он:
Отсель грозить мы будем шведу,
Здесь будет город заложен
На зло надменному соседу.
Природой здесь нам суждено
В Европу прорубить окно,
Ногою твердой стать при море.
А.С.Пушкин «Медный всадник», 1833г.
Дворцовая набережная у Зимнего дворца и Эрмитажа, с Васильевского острова 1799г
На первом плане справа — портик не сохранившегося до наших дней здания Биржи на Стрелке Васильевского острова (1783, архитектор Д.Кваренги, здание разобрано в начале XIX века в связи с утверждением нового проекта Тома дe Томона).
Английская набережная у Сената 1801г
Слева — на Английской (Галерной) набережной (облицована гранитом в 1767-1788) здание Сената (перестроено в 1780-1790-е годы предположительно по проекту архитектора И.Е.Старова); за ним — особняк Строгановых (перестроен в 1790-х годах, архитектор А. Н. Воронихин) и далее жилая застройка набережной.
Михайловский замок со стороны площади Констабль Около 1801г
В центре — Михайловский замок (1797-800, архитекторы
В. И.Бажeнов и В. Бренна);
перед ним — памятник Петру1 (отлит в 1745-1747 годы, установлен в 1800 году, скульптор К. Б. Растрелли);
справа — угол одного из двух тождественных павильонов, оформляющих въезд на тeрриторию замка (1798-1800, архитектор В. И. Баженов);
справа, в глубине за Фонтанкой—особняк Пашковых с портиком и треугольным фронтоном (конец 1780-х годов),
рядом с ним — дом Е.И.Вадковской (1787-1790).
Сeнатская (Пeтровская) площадь и памятник Пeтру I 1799г
В цeнтрe — памятник Пeтру I «Мeдный всадник» (1768-1778,скульптор Э.М.Фальконe и его помощница М.А.Колло, исполнившая голову Петра I). Пьeдeстал из огромного гранитного валуна — «гром-камня» и рeшётка вокруг памятника (существовала до 1903 года) исполнены по проекту архитектора Ю.М Фельтена. Торжественное открытие памятника состоялось 7 августа 1782 года.
Слева — старое здание Сената;
справа за Невой—Академия художеств (1764-1788, архитскторы А.Ф.Кокоринов и Ж.-Б.Валлен-Деламот) и жилая застройка Васильевского острова;
справа на переднем плане — часть портика гауптвахты у Адмиралтейства.
Сенная площадь 1779-80г
В центре — площадь Сенного рынка, возникшего в 1737 году;
в глубине — Успенская церковь (1750 -1760-e годы);
слева на первом плане — здание Каменного рынка, построенного во второй половине XVIII века;
справа — жилые дома того жe времени
Садовая улица у Никольского собора и рынка 1800г
На первом плане слева — набережная Екатерининского канала (облицована гранитом в 1764-1790-e годы) и Пикалов мост с обелисками для фонарей (1780-е годы),
за каналом — зданиe Никольского Морского собора (1753-1762, архитектор С.И.Чeвакинский);
справа за Никольским мостом, через Крюков канал, вдоль Садовой улицы — здание Никольского рынка
Набережная Невы от Литейного двора до Марсова поля
с Петербургской стороны 1779г
На первом плане — берег Петербургской стороны;
в глубине панорамы — застройки Гагаринской и части Дворцовой набережных;
в центре — Летний сад (заложен в 1704 году, решетка сооружена в 1771 — 1784, архитекторы Ю.М.Фельтен и П.Е.Егоров);
слева от сада, на углу Фонтанки у Прачечного моста (1766-1769) — дом Ф.В.Баура (1781-1784, архитектор Ю.М.Фельтен);
левее — жилая застройка и здание Литейного двора (сооружен в 1711, перестроен в камне в 1730-х годах).
Михайловский замок со стороны набeрeжной Фонтанки 1801г
На первом плане набережная Фонтанки (облицована гранитом в 1780-1789);
справа — здание Михайловского замка (1797-1800, архитекторы В. И. Баженов и В. Бренна);
в глубине — один из двух павильонов, оформляющих въсзд на территорию замка (1798-1800, архитектор В. И. Баженов);
слева — угол дома конца XVIII вeка.
Вид Казанского собора со стороны Невского проспекта 1800г
Нeвскиe ворота Пeтропавловской крепости и Комeндантская пристань 1779г
На первом плане — Комендантская пристань Пeтропавловской крспости (сооружена в граните в 1774-775, архитeктор Д.Смольянинов, инженер Муравьев);
слева — стена крепости и Невские ворота (сооружены в 1730-х годах, фасад на Неву перестроен в 1784-1787, архитектор Н.А.Львов);
в глубине — бастион Петра I;
за Невой — застройка Сампсониевской набережной со зданиями Медико-хирургической академии (строительство началось в 1716-1717 годы, архитектор Д.Трезини);
виден Воскрeсeнский понтонный мост через Нeву (существовал на этом мeстe с 1786 по 1803 год).
Нeвский проспeкт у Гостиного двора 1779-1801г
На первом плане слева — здание Большого гостиного двора (1757-1785, архитекторы В.В.Растрелли и Ж.-Б. Валлен-Деламот);
за ним — Городская дума с башней (1799-1804, архитектор Д.Феррари) и «Серебряные ряды» (1784-1787, архитсктор Д. Кваренги);
вдали виднеются купол и шпиль колокольни церкви Рождества Богородицы (1733-1737, архитектор М.Г.Земцов);
справа — жилые дома вдоль Невского проспекта. Второй справа — бывший дом архитектора М.Г.Земцова, построенный в конце 1730-начале 1740-х годов по его же проекту (существовал до 1848 года). Деревянные мостки-тротуары появились в 1772 году; спустя несколько лет заменены каменными плитами.
Биржа 1807г
Строительство Биржи по проекту Тома де Томона длилось с 1804 по 1810 год. Одновременно специальная комиссия во главе с А.Д.Захаровым, автором Адмиралтейства, решала архитектурное оформление всей Стрелки Васильевского острова: с красивой площадью, Ростральными колоннами-маяками и гранитным пандусом — полуциркульным спуском к Неве.
Незавершенный к моменту создания гравюры ансамбль Патерсеном изображен по проектам. Когда Пушкин приехал в 1811 году в Петербург, Биржа уже стала архитектурным центром Стрелки Васильевского острова и самым оживленным местом портового города.
Плывет в тоске необьяснимой
среди кирпичного надсада
ночной кораблик негасимый
из Александровского сада,
ночной фонарик нелюдимый,
на розу желтую похожий,
над головой своих любимых,
у ног прохожих.
Плывет в тоске необьяснимой
пчелиный ход сомнамбул, пьяниц.
В ночной столице фотоснимок
печально сделал иностранец,
и выезжает на Ордынку
такси с больными седоками,
и мертвецы стоят в обнимку
с особняками.
Плывет в тоске необьяснимой
певец печальный по столице,
стоит у лавки керосинной
печальный дворник круглолицый,
спешит по улице невзрачной
любовник старый и красивый.
Полночный поезд новобрачный
плывет в тоске необьяснимой.
Плывет во мгле замоскворецкой,
плывет в несчастие случайный,
блуждает выговор еврейский
на желтой лестнице печальной,
и от любви до невеселья
под Новый год, под воскресенье,
плывет красотка записная,
своей тоски не обьясняя.
Плывет в глазах холодный вечер,
дрожат снежинки на вагоне,
морозный ветер, бледный ветер
обтянет красные ладони,
и льется мед огней вечерних
и пахнет сладкою халвою,
ночной пирог несет сочельник
над головою.
Твой Новый год по темно-синей
волне средь моря городского
плывет в тоске необьяснимой,
как будто жизнь начнется снова,
как будто будет свет и слава,
удачный день и вдоволь хлеба,
как будто жизнь качнется вправо,
качнувшись влево.
пятница, 13 ноября 2009
Едва ли кто-нибудь из щеголявших тогда в цилиндрах буржуа мог предположить, что за 200 лет этот головной убор, постепенно изменяясь, превратится в привычные нам фуражку и кепку.
Первое усовершенствование цилиндра датируется рубежом XVIII-XIX веков, когда австрийские пехотинцы начали носить «цилиндры с вырезанными полями», которые прикрывали только лоб и шею солдата.
Это новшество в шляпном деле было необходимостью прикрепления по бокам кивера (именно так стал называться этот воинский головной убор) ремня, удерживавшего кивер под подбородком его владельца.
В армиях России и Франции к моменту битвы при Аустерлице, кивера сохраняют лишь переднюю часть «вырезного» поля. Так появляется козырек, защищавший от солнца, он изготавливался из кожи и нередко покрывался лакировкой.
Уже во время Бородинской битвы рабочей формой головного убора у пехотинцев и кавалеристов многих армий Европы являлась упрощенная форма кивера: головной убор, сохранявший очертания расширявшегося кверху «цилиндра», но шившийся из шерстяных тканей.
Этот убор, применявшийся преимущественно при исполнении солдатами хозяйственных функций (прежде всего работа фуражира - поставка пропитания для коней), и является непосредственной предтечей современной фуражки.
В период наполеоновских войн фуражки нашли свое применение в армиях России, Пруссии и Англии. Солдаты Франции и Австро-Венгрии в первой трети XIX века носили кивера упрощенных типов. Их высота, дабы не демаскировать бойца и не подставлять его под вражеские выстрелы, не превышала 20 см.
После Крымской войны 1853-1856 гг. такие «кивера» кроились уже из шерсти или даже полотна. Их отличительной особенностью было смещение вертикальной оси к передней плоскости.
К этому времени такой головной убор, называвшийся во Франции «кепи», приобретает невероятную популярность среди рабочего люда. Так рождается знаменитая «кепка».
Благодаря своей дешевизне и удобству хранения (в том числе и в кармане), кепка по сей день является на нашей планете одним из основных типов мужских головных уборов.
Что с ней только не делали: сотрясали ею в вытянутой руке с башни броневика, бросали в запале в пыль и топтали ногами, прятали в ней заветную заначку, превращали ее в подобие аэродрома. Кепке хоть бы что, она - народный головной убор.
Иное дело - фуражка. Родившись как достаточно затрапезный головной убор, она быстро завоевала почетное место в мире человеческих вещей.
По сей день далеко не каждый мастер может правильно «построить» сей головной убор, тем более что его очертания в некоторых армиях Европы и Латинской Америки приобретают умопомрачительные контуры.
четверг, 12 ноября 2009
Всем доброго вечера и приятных cкорых выходных!
Спасибо вам за симпатии!
К сожалению,они неподписаны и я не могу ответить вам взаимностью...
Отдельное спасибо за отозванные симпы
Приветствую новых читателей и обнимаю моих всегдашних друзей!
Надеюсь,вы найдете что-то интересное для себя.
Всегда рада вас видеть на моих страницах!
Сам художник говорил, что «лучший учитель — природа, нужно предаться ей всей душой, любить ее всем сердцем, и тогда сам человек делается чище, нравственнее».
Девочка с куклой 1841г
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Именно такую благодарную природу - «натуру» нашел Тропинин в детях. Добрый и отзывчивый, Тропинин первый из русских художников создал так много детских портретов. Он изображает детей с животными, птицами, игрушками, музыкальными инструментами
Мальчик с жалейкой (Портрет Ираклия Моркова) 1810е гг
Государственная Третьяковская галерея, Москва
Голова мальчика ( Портрет Арсения Васильевича Тропинина) 1818г
Государственная Третьяковская галерея, Москва
«Портрет человека пишется для памяти близких ему людей, людей его любящих». (В.А.Тропинин)
Девочка с канарейкой 1810е гг
Мальчик, тоскующий об умершей птичке 1829г
Областной Xудожественный музей, Ивaново
На академической выставке 1804 г., наряду с работами Кипренского, Акимова, А.Иванова, Боровиковского, Угрюмова и Щедрина, выставлялась и работа Тропинина «Мальчик, тоскующий об умершей птичке», сюжет которой был взят у особо популярного тогда Грёза. Картина была замечена самой императрицей.
Это повторение сгоревшей картины 1804
Портрет князя М.А.Оболенского ребёнком 1812г
Музей В.А.Тропинина и московских художников его времени, Москва
Портрет мальчика Козакова 1820-е гг
Самарский художественный музей
Девочка с попугаем 1810е гг
Портрет мальчика 1809г
Житомирский краеведческий музей, Украина
Девочка с собакой (Копия картины Ж.-Б. Грёза)1820-30г
Частное собрание, Россия
Голова девочки (Этюд к портрету Ершовой с дочерью) 1831г
Частное собрание, Санкт-Петербург
Мальчик, сажающий в клетку птенца 1825г
Областной Xудожественный музей, Ивaново
Мальчик с книгой 1820-е гг
Севастопольская картинная галерея
Портрет В.И. Ершовой с дочерью 1831г
Государственный художественный музей Белорусии, Минск
«Портрет В.И. Ершовой с дочерью» - один из лучших у художника. Сам тип двухфигурного изображения вошел в русскую живопись вместе с сентиментализмом.
Портрет Ираклия и Николая Морковых. 1813 г
Портрет сына художника 1820е гг
Псковский государственный историко-художественный музей
Будучи уже признанным художником, Тропинин оставался крепостным графа Моркова. В украинском именин Кукавка Тропинин исполнял обязанности домашнего живописца и лакея.
Мы не ведаем, о чем думал Тропинин, когда создавал свой шедевр, но верится: он мечтал видеть своего сына вольным человеком, освобожденным от унизительных оков крепостного рабства.
Тропинин получил свободу только в 47 лет, а сын остался крепостным, и это было большим горем художника.
Принёс и бросил его в лесу: пускай пропадает.
Кот ходил, ходил и набрёл на избушку; залез на чердак и полёживает себе. А захочет есть - пойдёт по лесу птичек да мышей ловить, наестся досыта и опять на чердак, и горя ему мало!
Вот однажды пошел он погулять, а навстречу ему лиса, увидала кота и дивится:
- Сколько лет живу в лесу, а такого зверя не видывала.
Поклонилась коту и спрашивает:
- Скажи, добрый молодец, кто ты таков, каким случаем ты сюда зашел и как тебя по имени величать?
А кот вздыбил шерсть свою и говорит:
- Я из сибирских лесов прислан к вам воеводою, а зовут меня Котофей Иванович.
- Ах, Котофей Иванович, - говорит лиса, - не знала про тебя, не ведала. Ну, пойдём же ко мне в гости.
Кот пошёл к лисице; она привела его в свою нору и стала потчевать разной дичинкою, а сама выспрашивает:
- Что, Котофей Иванович, женат ты али холост?
- Холост, - говорит кот.
- И я, лисица, - девица, возьми меня замуж.
Кот согласился, и начался у них пир да веселье.
На другой день отправилась лиса добывать припасы, чтоб было чем с молодым мужем жить; а кот остался дома.
Поймала лиса утку, несёт домой, а навстречу ей попадается волк.
- Отдай, лиса, утку!
- Нет, не отдам! Я её мужу несу!
- А кто ж твой муж, Лизавета Ивановна?
- Разве ты не слыхал, что к нам из сибирских лесов прислан воевода Котофей Иванович? Я теперь воеводова жена.
- Нет, не слыхал, Лизавета Ивановна. Как бы на твоего мужа посмотреть?
- У! Котофей Иванович у меня такой сердитый: коли кто не по нём, сейчас съест! Ты смотри, приготовь барана да принеси ему на поклон. Барана положи, а сам схоронись, чтоб он тебя не увидел, а то, брат, туго придётся!
Волк побежал за бараном.
Идет лиса дальше, а навстречу ей медведь.
- Стой, лиса, куда утку несёшь? Отдай мне!
- Не отдам я тебе утку, а то ещё и Котофею Ивановичу пожалуюсь.
- А кто такой Котофей Иванович?
- А который прислан к нам из сибирских лесов воеводою. Я теперь жена нашего воеводы.
- Нельзя ли посмотреть его, Лизавета Ивановна?
- У! Котофей Иванович у меня такой сердитый: коли кто не по нём, сейчас съест! Ты ступай, приготовь быка да принеси ему на поклон. Да смотри, быка-то положи, а сам схоронись, чтоб Котофей Иванович тебя не увидел, а то, брат, туго придётся!
Пошёл медведь за быком, а лиса побежала домой. Принёс волк барана и стоит в раздумье; смотрит - и медведь лезет с быком.
- Здравствуй, брат Михайло Иваныч!
- Здравствуй, брат Левон! Что, не видал лисицы с мужем?
- Нет, брат, давно дожидаюсь.
- Ступай, зови.
- Нет, не пойду, Михайло Иваныч! Сам иди, ты посмелей меня.
- Нет, брат Левон, и я не пойду.
Вдруг откуда ни взялся - бежит заяц. Медведь как крикнет на него:
- Поди-ка сюда, косой! Заяц испугался, прибежал.
- Ну что, косой пострел, знаешь, где живёт лисица?
- Знаю, Михайло Иваныч!
- Ступай же скорее да скажи ей, что Михайло Иваныч с братом Левоном Иванычем давно уже готовы, ждут тебя с мужем, хотят поклониться бараном да быком.
Заяц пустился к лисе во всю свою прыть. А медведь и волк стали думать, где бы спрятаться. Медведь говорит:
- Я полезу на сосну.
- А мне что же делать? Я куда денусь? - спрашивает волк. - Ведь я на дерево ни за что не взберусь! Михайло Иваныч! Схорони, пожалуйста, куда-нибудь, помоги горю.
Медведь положил его в кусты и завалил сухими листьями, а сам влез на сосну, на самую макушку, и поглядывает: не идёт ли Котофей с лисою?
Заяц меж тем прибежал к лисьей норе, постучался и говорит лисе:
- Михайло Иваныч с братом Левоном Иванычем прислали сказать, что они давно готовы, ждут тебя с мужем, хотят поклониться вам быком да бараном.
- Ступай, косой! Сейчас будем.
Вот идёт кот с лисою. Медведь увидал их и говорит волку:
- Ну, брат Левон Иваныч, идёт лиса с мужем; какой же он маленький!
Пришёл кот и сейчас же бросился на быка, шерсть на нём взъерошилась, и начал он рвать мясо и зубами и лапами, асам мурчит, будто сердится:
- Мало, мало!
Думает медведь: "Невелик, да прожорист! Нам четверым не съесть, а ему одному мало; пожалуй, и до нас доберётся!"
Захотелось волку посмотреть на Котофея Иваныча, да сквозь листья не видать! И начал он раздвигать над глазами листья. Кот услыхал, что лист шевелится, подумал, что это мышь, да как кинется и прямо волку в морду вцепился когтями.
Волк вскочил, да давай бог ноги, и был таков.
А кот сам испугался и бросился прямо на дерево, где медведь сидел.
"Ну, - думает медведь, - увидал меня!"
Слезать-то некогда, вот он положился на божью волю да как шмякнется с дерева оземь, все печёнки отбил.
Вскочил медведь да бежать, чуть волка не обогнал! Только треск по всему лесу слышен.
А лисица вслед кричит:
- Вот он вам задаст! Погодите!
С той поры все звери в лесу стали кота бояться.
А кот с лисой запаслись на всю зиму мясом и стали себе жить да поживать, и теперь живут, хлеб жуют.
Художник Михаил Соловьев.
- Для меня работа актера - как салат. Берешь сценарий, кладешь его в миску, затем слушаешь, что скажет режиссер: побольше добавить ингредиентов или поменьше. Затем пробуешь все это и смотришь, что вышло. Очень просто. Это иллюзия. Реальность, которой на самом деле нет. А мы пытаемся сделать ее правдоподобной. Вот что это такое.
- Для меня на самом деле герой не существует. Это сравнение с кем-либо. Говорят: "Он такой как..." Это - ненастоящее, это - изменчивая киноигра. Для меня она никогда не может быть реальной.
Каждому человеку жизнь после смерти представляется такой, какой он хочет от всего сердца: я хочу, чтобы у меня была другая жизнь, или я хочу, чтобы Бог забрал меня к себе, или Магомет. Думаю, после настоящей смерти с нами будет то, что подсказывает нам сердце.
Для меня актерство - это искусство, такое же, как любое другое искусство. Лично для меня понятие "Голливуд" не существует. Это работа пиарщиков. Я не имею никакого отношения к работе, которую они делают. В слове "Голливуд" сконцентрировано все, что я отрицаю.
- В природе каждого фильма заложено то, что герой может быть очень разным. Некоторые фильмы жестоки, некоторые фильмы и герои спокойны. Но я не чувствую разрозненности. Это здорово. Это интересная игра со зрителями.
Мне плевать с высокой колокольни на тех людей, которые считают, что Рутгер Хауэр занимается благотворительностью с целью дополнительной саморекламы. Всем не угодишь. Я занимаюсь благотворительностью десять лет — создать свой фонд проще простого, гораздо тяжелее продолжать свое дело. Недавно я купил мини-вэн для девушки, которая больна СПИДом. Она не могла выйти из дома за продуктами, поскольку живет в маленькой деревушке, и каждый болван норовил ткнуть в нее пальцем. Теперь — может.
Актер и клоуны — работники одного порядка. От них ждут развлечений и кунштюков. Я никогда не пытался доказать всему миру, что я умнее, чем меня считают. Но я думаю, что у актеров и клоунов есть одно преимущество: на них смотрят, разинув рот. А значит, нам проще донести свои мысли до зрителя. Какой будет эта мысль — зависит только от тебя самого.
Со временем я понял, что самое главное в моей жизни — моя жена и моя собака. Они — часть моего сердца. Съемки и сценарии — это бред и ерунда. К жизни они не имеют никакого отношения. Фильмы — способ заработать денег, которые нужны мне, моей жене и моей собаке.
Я не пересматриваю фильмы со своим участием. Мне неинтересно сравнивать себя молодого в «Бегущем по лезвию бритвы» со своим отражением в зеркале. Я снялся, я поработал. Что сделано — то сделано. В прошлом пусть копаются неудачники.
Одна из самых знаменитых книг для детей - "Азбука в картинках" русского художника, историка искусства Александра Николаевича Бенуа. Изысканная графика Бенуа - до сих пор непревзойденный образец книжной иллюстрации. Каждая страница "Азбуки" - удивительный завораживающий сказочный мир
Чаще всего в сказках типа "Кота-в-Сапогах" фигурируют такие животные, как лиса и кот; встречаются также собака, шакал и обезьяна. Лиса особенно популярна в болгарских, сибирских, греческих, финских, монгольских, нубийских, сицилийских и русских сказках.
Была ли лиса животным-хранителем некогда? Во всяком случает, во Фракии и Лидии лиса была священным животным: фракийцы носили обувь, сделанную из лисьей шкуры, бассара (обувь считалась тоже в некотором роде священной: женщины молились Дионису "у ног теленка", менады также носили бассары).
Фредерик Лейтон Менада
Бассаридами назывались менады, вскормившие Диониса, одно из прозвищ которого было "Бассарей", от бассара - "лиса"). Для древних Дионис был защитником виноградников против лис, портящих их.
Кроме обуви, сделанной из лисьей шкуры, часта была и обувь из кожи оленя (родственника оленя).
Эта обувь, в которую обувались исполнители ритуала, представляющего из себя охоту на оленя или лису, напоминают нам о том, что кот в "Коте-в-Сапогах" также был обут.
Кот фигурирует в бретонской, итальянской, норвежской, датской и французской версиях сказки.
Долгое время в Европе кот считался животным-колдуном. Например, черный кот до сих пор считается предвестником несчастья. Белые коты, напротив, приносили удачу и счастье.
Домашний кот появился в Европе сравнительно недавно; ученые считают, что он произошел от "обутого" кота из Нубии (catus maniculatus), который по природе своей является "обутым". Подобный тип котов почитался в Египте, где часто делались их мумии. Кот
(или кошка) находился среди священных животных Древнего Египта, где, кроме мумий, делали множество бронзовых статуй котов, а Бубастис, богиня с кошачьей головой, была дочерью Солнца, чью благодетельную силу она и представляет.
В Лоанго (Африка) король и его сановники носили на левой руке рукав, сшитый из шкуры дикого кота. Этот обычай напоминает фракийскую и лидийскую обувь, сделанную из шкуры лисы или оленя.
Значит ли это, что сказка о Коте в Сапогах пришла к нам из Африки? Может быть, но кот, газель и лиса, герои этой сказки, всегда были священными животными и на средиземноморском Востоке, как раз там, где сказка дольше всего сохранила свои ритуальные корни.
Неудивительно, что иногда вместо перечисленных животных, в сказках типа "Кота-в-Сапогах" фигурирует шакал, животное не менее почитаемое на Востоке, чем кот, лиса или газель.
среда, 11 ноября 2009
Жили у старой женщины
Две рыбы Фуго.
Одна белая, другая серая - две веселых рыбы.
Сын серого козла жил у старой женщины.
В бамбуковую рощу ушел пастисъ.
Изменчиво все: в этом мире, вечны лишъ рожки да ножки.
Вышел из тумана
Месяц с лицом самурая.
Обнажил меч из кармана кимоно.
Братъя Эникэ и Беникэ
Лакомилисъ суши.
Чем бы не тешилосъ дитя, лишъ бы не пило сакэ.
Пожилая женщина
Сеет горох на склоне Фудзи.
Ох.
Жадный человек подобен коровъему мясу,
Барабану далекой Турции, соленому плоду огурца.
Все рассказано.
Рисовую лепешку испек самурай.
Кого угоститъ?
Самурай, самурай, кого хочешъ выбирай.
Потеряла лицо Тана-тян -
Плачет о мяче, укатившимся в пруд.
Возъми себя в руки, дочъ самурая.
Сын быка движется неровной походкой.
Вздохни полной грудъю - падения не избежатъ,
Кончаются татами.
Собралисъ простолюдины - кому водитъ?
С громкой речъю шагает вперед
Шишел-мышел-сан.
Девочка и малъчик вместе гуляют по саду камней.
Тили-тили-рисовая похлебка,
Будущий муж и жена.
Лишенный храбрости воин далекой страны Белоруссии
Собрался участвоватъ в битве.
Но заметив пулеметы Перл-Харбор, утратил дух боевой.
Строг этикет самурая:
Кто решит обзыватъся ругателъным словом -
Тот сам называется так.
Поведай нам о своих странствиях, Чижик-пыжик-сан -
Видел ли далъние реки?
Пил ли горячий сакэ?
Итъ ни сан си го - беспечен гуляющий заяц.
Попал под удары охотничъих нунчак.
Шлeп-шлeп, ой-ой-ой.
Игривая летняя муха
Опустиласъ на блюдце сакуры, сваренной в сладком сиропе.
Вот и закончиласъ танка.
Баба с возу -
Кобыле легче.
Еду в Киото.
Редкая птица летит,
Вот уж реки середина...
Вновь небо чисто.
Тихо в лесу,
Только не спит барсук.
"Спать!" - кричу, -
"Спать!"
Бесполезно.
Обещала ты мне в день Суоби
Поиграть в инь и ян.
Обманула.
Красавица Ган-дзя
Пошла за водой.
Тяжел полный кувшин.
Доблестный самурай
Следует молча.
Мару-сян - одна, две, три...
Сакуру собирает в саду.
Черные брови тонки.
Конь мой устал.
Распрягаю.
