понедельник, 28 декабря 2009
Что вскоре стало с этими детьми - Бог весть, что уж говорить о таких пустяках, как их любимые куклы?..
Помните, у Добужинского есть картина: забытая всеми старинная кукла валяется на подоконнике брошенного дома с разбитым оконным стеклом, через которое виднеется унылый деревенский двор?..
Шел лишь 1905 год, но в воздухе уже веяло предчувствием конца старой жизни и наступлением "нового времени", враждебного всему индивидуально-неповторимому, хрупкому и человечному.
Кукла Emile Douillet -для JUMEAU- Париж, 1890-е годы
Взрослые старались сохранить то, что представляло хоть какую-то материальную ценность или считалось антиквариатом. Но мало кому приходило в голову, что фарфоровых кукол тоже надо спасать. Молчаливые красавицы разлетались на осколки: им не было место в наспех собиравшихся чемоданах.
Редкая выставочная кукла фирмы GAULTIER - Франция, 1870-е годы
Франсуа Готье - это одно из самых знаменитых имен в кукольной индустрии Франции. В 1867 году он построил фарфоровую фабрику в Сан- Морисе (Saint Maurice), где, кстати, провел всю свою жизнь. На международной выставке в Париже в 1878 году Готье получил серебряную медаль, а двумя годами позже в Брюсселе - бронзовую.
Куклы фирмы Готье всегда маркировались, и сегодня их довольно легко идентифицировать даже по году выпуска. Отойдя от кукольных дел, Франсуа Готье стал мэром города Сан-Морис и занимал эту должность до 1892 года.
Самая первая кукла BEBE фирмы Штайнер
Дело в том, что в 1860-х годах на выставке в Париже впервые были представлены старинные японские "бебе", имевшие такие тела.
Вдохновленный увиденным, Штайнер сделал свою модель.Такой тип тела называется Motschmann.
Редкая французская модная кукла: 1860-е годы, Barrois
Один из самых лучших французских производителей - семейная фирма Barrois - существовала в Париже с 1842 по 1878 годы. С 1842 по 1846 годы компанией руководил ее основатель, Dominique Marie Barrois.
После его смерти в 1847 году всеми делами заправляла вдова - Anges Desportes Barrois, а с 1854 по 1874 годы - старший сын Eugene Constant. Фабрика выпускала кукол только класса "люкс"
"Ранняя" модная кукла фирмы Jumeau- Париж, 1870-е г
Редкая французская механическая кукла фирмы STEINER - Париж
Jules Steiner основал свою фирму в 1850-х годах в Париже. Он не только делал первых механических кукол, но и предвосхитил важный этап кукольного производства, создавая свои модели в образе кукол-девочек, а не взрослых дам.
Его первая механическая кукла была продана в 1863 году, и получила название Gigoteur. У них не было штампов изготовителя, но их до сих пор легко можно узнать по необычайно нежному красивому лицу и по двум рядам зубов
(обычно кукол делали только с верхними зубами). Штайнер выпускал кукол только в небольших количествах, поэтому сегодня они большая редкость.
Редкая модная кукла Denis Duval 1861 год, Париж
DUVAL DENIS - очень недолго - всего два года (1861-1862) просуществовавшая французская компания по производству кукол. Владелец продал ее фирме Blampoix.
Немецкая кукла Simon and Halbig DEP
Simon & Halbig (1869-1930) - одна из крупнейших и известных немецких компаний, которая располагалась в Тюрингии и занималась производством и продажей кукол.
Она обладала собственной фарфоровой фабрикой, и выпускала кукольные головы очень высокого качества, маркируя их собственным клеймом
Немецкая кукла фирмы Hanwerck
Кукольная фабрика Генриха Хандверка была основана в 1876 году в Вальтерхаузене (Германия). Славилась высоким качеством кукол, осуществляла поставки во Францию.
Фирма Хандверк прекратила свое существование в 1902 году, когда скончался ее хозяин. После этого компанию приобрела компания Kammer & Reinhardt.
Кукла фирмы JUMEAU 1900-е годы
Среди французских кукольных компаний фирма Jumeau занимает особое место: ее потрясающие куклы славились особой неповторимой красотой. В 1843 г. компанию основал Пьер-Франсуа Жюмо. В начале 1870-х он передал дело старшему сыну Жоржу, и в 1872-м открылся первый собственный завод компании. В 1873-м Жорж Жюмо внезапно скончался в возрасте 32-х лет, оставив семейное дело на младшего брата - Эмиля.
В 1877 г. Эмиль выпустил первых Bebe (куклы-девочки), которым суждено было приносить фирме удачу и известность следующие 30 лет. В 1878 г. компания получила Золотую медаль на Парижской международной выставке, а также была признана лучшей кукольной фабрикой на выставках в Сиднее (1879) и Мельбурне (1880). "Золотой век" компании Jumeau продолжался с конца 1870х до начала 1900-х, когда на французский рынок хлынули более дешевые немецкие куклы.
Французская кабинетная кукла JUMEAU
Французский музыкальный автомат фирмы Lambert с куклой JUMEAU, Париж, 1880-е годы
Французский часовщик и ювелир Leopold Lambert основал свою собственую фирму по выпуску музыкальных кукол-автоматов в Париже в 1887 году. Через год он уже получил золотую медаль на выставке в Барселоне, а в 1889 году - в Париже.
Леопольд Ламберт создал настоящие шедевры кукольных автоматов, многие из которых украшают сегодня коллекцию французских кукол-автоматов, собранных князем Монако и представленную в Национальном Музее Монако.
Автомат находится в ПЕТЕРБУРГЕ
Французская кукла компании SFBJ, изготовленная по отливкам Jumeau, 1900-е годы.
Союз французских производителей кукол и игрушек (Societe Francaise de Fabrication de Bebe and Jouets или сокращенно S.F.B.J.) был создан в 1899 году в целях соперничества с усилившимися немецкими компаниями.
Восемь известных французских фабрикантов, включая Jumeau и Gaultier, Fleischmann & Bloedel , вошли в союз, который возглавил Флейшман. В новых моделях они использовались наработки Jumeau. Союз SFBJ прекратил свое существование в 1925 году.
Немецкая кукла фирмы Heinrich Handwerck и Simon & Halbig,1900-е годы
Кукольная фабрика Генриха Хандверка была основана в 1876 году в Вальтерхаузене (Германия). Славилась высоким качеством кукол, осуществляла поставки во Францию.
Фирма Хандверк прекратила свое существование в 1902 году, когда скончался ее хозяин. После этого фабрику приобрела компания Kammer & Reinhardt.
Kукла немецкой компании Simon & Halbig, 1900 год
Simon & Halbig (1869-1930) - одна из крупнейших и известных немецких компаний, которая располагалась в Тюрингии и занималась производством и продажей кукол.via
Она обладала собственной фарфоровой фабрикой, и выпускала кукольные головы очень высокого качества, маркируя их собственным клеймом
В наше время существуют прекрасные музеи антикварных кукол, интерес к ним возрастает год от года. Но любителям старинных кукол, которые хотели бы собрать свою собственную коллекцию или хотя бы для начала "поселить" в своем доме хотя бы одну столетнюю куклу, находить и приобретать их непросто.
Будем надеяться, что старинные куклы снова появятся в русских домах, перекинув хрупкий игрушечный мостик между прошлым и настоящим.
источник
I
Вот я вновь посетил
эту местность любви, полуостров заводов,
парадиз мастерских и аркадию фабрик,
рай речный пароходов,
я опять прошептал:
вот я снова в младенческих ларах.
Вот я вновь пробежал Малой Охтой сквозь тысячу арок.
Предо мною река
распласталась под каменно-угольным дымом,
за спиною трамвай
прогремел на мосту невредимом,
и кирпичных оград
просветлела внезапно угрюмость.
Добрый день, вот мы встретились, бедная юность.
Джаз предместий приветствует нас,
слышишь трубы предместий,
золотой диксиленд
в черных кепках прекрасный, прелестный,
не душа и не плоть —
чья-то тень над родным патефоном,
словно платье твое вдруг подброшено вверх саксофоном.
В ярко-красном кашне
и в плаще в подворотнях, в парадных
ты стоишь на виду
на мосту возле лет безвозвратных,
прижимая к лицу недопитый стакан лимонада,
и ревет позади дорогая труба комбината.
Добрый день. Ну и встреча у нас.
До чего ты бесплотна:
рядом новый закат
гонит вдаль огневые полотна.
До чего ты бедна. Столько лет,
а промчались напрасно.
Добрый день, моя юность. Боже мой, до чего ты прекрасна.
По замерзшим холмам
молчаливо несутся борзые,
среди красных болот
возникают гудки поездные,
на пустое шоссе,
пропадая в дыму редколесья,
вылетают такси, и осины глядят в поднебесье.
Это наша зима.
Современный фонарь смотрит мертвенным оком,
предо мною горят
ослепительно тысячи окон.
Возвышаю свой крик,
чтоб с домами ему не столкнуться:
это наша зима все не может обратно вернуться.
Не до смерти ли, нет,
мы ее не найдем, не находим.
От рожденья на свет
ежедневно куда-то уходим,
словно кто-то вдали
в новостройках прекрасно играет.
Разбегаемся все. Только смерть нас одна собирает.
Значит, нету разлук.
Существует громадная встреча.
Значит, кто-то нас вдруг
в темноте обнимает за плечи,
и полны темноты,
и полны темноты и покоя,
мы все вместе стоим над холодной блестящей рекою.
Как легко нам дышать,
оттого, что подобно растенью
в чьей-то жизни чужой
мы становимся светом и тенью
или больше того —
оттого, что мы все потеряем,
отбегая навек, мы становимся смертью и раем.
Вот я вновь прохожу
в том же светлом раю — с остановки налево,
предо мною бежит,
закрываясь ладонями, новая Ева,
ярко-красный Адам
вдалеке появляется в арках,
невский ветер звенит заунывно в развешанных арфах.
Как стремительна жизнь
в черно-белом раю новостроек.
Обвивается змей,
и безмолвствует небо героик,
ледяная гора
неподвижно блестит у фонтана,
вьется утренний снег, и машины летят неустанно.
Неужели не я,
освещенный тремя фонарями,
столько лет в темноте
по осколкам бежал пустырями,
и сиянье небес
у подъемного крана клубилось?
Неужели не я? Что-то здесь навсегда изменилось.
Кто-то новый царит,
безымянный, прекрасный, всесильный,
над отчизной горит,
разливается свет темно-синий,
и в глазах у борзых
шелестят фонари — по цветочку,
кто-то вечно идет возле новых домов в одиночку.
Значит, нету разлук.
Значит, зря мы просили прощенья
у своих мертвецов.
Значит, нет для зимы возвращенья.
Остается одно:
по земле проходить бестревожно.
Невозможно отстать. Обгонять — только это возможно.
То, куда мы спешим,
этот ад или райское место,
или попросту мрак,
темнота, это все неизвестно,
дорогая страна,
постоянный предмет воспеванья,
не любовь ли она? Нет, она не имеет названья.
Это — вечная жизнь:
поразительный мост, неумолчное слово,
проплыванье баржи,
оживленье любви, убиванье былого,
пароходов огни
и сиянье витрин, звон трамваев далеких,
плеск холодной воды возле брюк твоих вечношироких.
Поздравляю себя
с этой ранней находкой, с тобою,
поздравляю себя
с удивительно горькой судьбою,
с этой вечной рекой,
с этим небом в прекрасных осинах,
с описаньем утрат за безмолвной толпой магазинов.
Не жилец этих мест,
не мертвец, а какой-то посредник,
совершенно один,
ты кричишь о себе напоследок:
никого не узнал,
обознался, забыл, обманулся,
слава Богу, зима.
Значит,я никуда не вернулся.
via
Губы твои — такие сладкие, руки — такие нежные, но развлечения для тела забыты. Мы хотим, чтобы вернулась наша дружба.
А кто нам мешает? Только мы сами. Надо ломать себя. Не в угоду другому, а для собственного счастья.
Нет любви неразделенной. Моя любовь к ней того же роста, что и ее ко мне.
И оттаяло мое сердце, и разгладились морщины на лице. Я хочу сделать ее счастливой. Но как поделиться с ней своим счастьем?
Голова моя светла, и я понимаю: чтобы сделать любимого человека хоть чуточку счастливее, стань счастливее сам.
О, я разрешила себе любить тебя! Я тоже поняла: любовь не может быть несчастной. Не может, если она — Любовь.
Я люблю тебя, я разрешил тебе жить так, как ты хочешь, я дал тебе право на ошибку, так почему я не могу дать такого права себе? Я тоже могу ошибаться и буду исправлять ошибки, как только обнаружу их.
Все мои неудачи и потери во мне самом. Если я не буду жить как хочу — буду мучиться.
Счастье прозрения, счастье озарения: мы видели восход, когда солнце мириадами красок расцвечивает утренние облака,
Мы восхищались листвой деревьев с тысячью оттенков зеленого. Где же мы были раньше?
Полет души, кровь вскипает в жилах. И беззащитное сердце рвется наружу, и глаза пропускают вовнутрь, словно окна, распахнутые настежь весеннему солнцу.
А дальше лавина нежности, сдирающая с тела последние наросты стыдливости.
Как мы смогли? Теперь уже никогда не вспомнить. Не понять, не вернуться назад:
Потому что невозможно спастись от вулкана, стоя у подножья огнедышащей горы.
И вдруг ты понимаешь, вот она, великость момента: времени нет, слов нет — и зачем они?
Бери, бери, бери всё-всё, что сможешь принять, поглотить, впитать. Я прошу — прими.
И полное, невозмутимое счастье заполняет нас, унося к небесам. Мы снова летим, как в первый раз.
Мы летим, мой любимый! Сколько вокруг нового и неведомого доселе! Я поняла, как я заблуждалась.
Как же я была одинока, как одинока бесконечная Вселенная.
Когда кроме меня ничего больше нет, потому что я — все. И никому ничего невозможно дать.
О, если бы я знала раньше, что и ты живешь по такому закону! Ты — человек, поэтому бесконечен, как я, как Вселенная.
И вот ты рядом, я вижу, что я ничтожно мала. Я — точка, что не имеет размеров. Я ничего не могу взять от тебя.
Вся моя жизнь пронеслась предо мной. Чем была она? Я лишь свертывала в точку свою бесконечность.
И только предсмертные крики моих жертв выдавали меня, как черную дыру — рентгеновское излучение.
Как черная дыра, я вбирала в себя пространство, уничтожая мир в черном аду моего эгоизма. Я больше не могу жить так —
Жить по закону черных дыр, когда каждый тянет к себе и в себя! И нет любви в этой Вселенной!
И нельзя там соединиться, нельзя даже приблизиться друг к другу...
Но мы приблизились и, соединившись, взорвались, взорвались, как две черных дыры...
Вспышка! Ослепление! Смерть! Непереносимая боль смерти-рождения...
И пусть свет от этого взрыва дойдет до Земли через миллиарды лет. Дойдет. Время есть.
Но преобразился мир, потому что нет меня, нет Миэллы... живущих каждый сам по себе. Мир стал просторным.
Новый я, новая Миэлла, наша Любовь и нечто еще, нечто неуловимое, что дает радость жизни, словно дух святой,
Как чудо в каждом лучике света, в каждой песчинке на берегу моря, в каждой капле воды и в каждом слове...
Наша Любовь! Приняв нас к себе, она одарила нас таким небывалым счастьем, будто тысячи солнц засияли в тот миг в небесах.
Здравствуй, Счастье мое! Как хочется передать все это людям! Жаль, это невозможно — каждый должен прийти к нему своей дорогой.
Картины Густав Климт
via
воскресенье, 27 декабря 2009
Подборка зимних картин от всем известного художника Николая Фомина
Хорошего вам зимнего настроения!
Мама и сын
Цап-царап!
Две рыси
Зима. Славянское поселение
Зимний сюжет
Кукши
Сани
Заячьи свадьбы
Каменный глухарь
Охота на каменного глухаря
Якутия
Заблудилась
Беседа
Саамка с белой совой
Саамская девушка
Весна
Сибирские глаза
via
Верещит в углу сверчок,Дверь закрыта на крючок.
Я разглядываю книжку Про хрустальный башмачок.
Во дворце весёлый бал,Башмачок с ноги упал.
Очень Золушке обидно Покидать высокий зал.
Но она домой ушла,Платье пышное сняла
И опять в тряпьё оделась И работать начала...
Стало тихо и темно,Лунный луч упал в окно.
Слышу голос мамин милый:"Спать тебе пора давно!"
Замолчал в углу сверчок.Повернусь-ка на бочок -
Догляжу во сне я сказку Про хрустальный башмачок.
© Елена Благина
Morgan Weistling Site-современный американский художник.
Начал изучать искусство в раннем возрасте под руководством своего отца, прежнего студента отделения гуманитарных наук.
Морган, будучи намного младше своих брата и сестры, начал свое художественное обучение уже в 19 месяцев. Его отец сидел с ним на коленях ночью и рассказывал ему, как вызвать и использовать свое воображение. "Мой папа и я погружались в рисунок и говорили друг с другом картинами". "Именно тогда искусство стало языком для меня".В 1990 Морган встретил свою будущую жену Джоанн в художественной школе.
И у них появилось две дочери, Бретань и Сиена. Обе девочки часто выступают моделями для картин.
via
Виктор Гюго
"Два лебедя встретились на вершине Юнгфрау!" ("Отверженные").
"Викторина закрыла глаза и продолжала читать" ("Les Mariages De Paris").
"Я не вижу этого ясно, — сказал старый слепец" ("Сцены частной жизни. Беатрис").
"Азалии взбегали по стене и покрывали ковром все здание".
Джузеппе Арчимболдо "Повар" после поворота на 180гр.
"Соловей сел на край окна" ("Lapeau de chagrin").
Птицы во французской литературе не придерживаются законов природы. Соловьи не только вообще не садятся на подоконники, но и не поют в декабре, как это утверждают братья Гонкур ("Idees et sensations").
Ламартин кормит хлебом ласточку ("Les contidences"), которая, как известно, питается только насекомыми.
Иог в состоянии священного экстаза сунул голову по плечи в песок и оставался так восемь часов кряду.
"Только страус способен на такое, — так заканчивается репортаж, — да и то только в момент опасности" ("Ле журнал", 1914, февраль, 6).
"Блохи, как правило, прыгают на белое. Этим инстинктом природа наградила их потому, чтобы нам легче их было ловить".
Доде (1840-1897)
"Четыре тысячи босых и размахивающих руками арабов бежало за верблюдом, как дураки, сверкая на солнце шестьюстами тысяч зубов" ("Тартарен из Тараскона").
Леопольд Стапле
"Ему было 70, но он выглядел, как на еще столько же".
Марль Мерувель
"Она была так стройна, что мужская рука могла обхватить ее десятью пальцами".
Джуззеппе Арчимболдо Повар 1570
Готье (1811-1873).
"Надобно, чтобы камень-брусчатка был в животе вместо сердца" ("Мадмуазель де Мопен").
В одном из стихотворений ("Серенада") влюбленный рыцарь стоит перед балконом, а дама на балконе. Надо бы к ней взобраться, но как?
Ты поток своих чудных волос мне волною с балкона спусти, я по этим волнам поднимусь, в твою тихую пристань войду.
Ответ дамы поэт не сообщает.
Лябиш (1815-1888).
"Я познакомился с ним в омнибусе. Первым его словом был хороший пинок".
"У меня даже стула нет, на который моя жена могла бы преклонить голову".
"Там такой обычай: если молодая актриса понравится, то не интересуются ни ее именем, ни происхождением, ни полом".
"Брак есть договор о взаимных обязательствах… Брачующиеся должны быть французами, свободными и разного пола".
Мюссе (1810-1857).
"Жильом был добрый юноша, но ему никогда не приходило в голову, что сердце нужно и для другого, а не только, чтобы биться".
"Он опустился на колено и запечатлел почтительный поцелуй на ее руке, которая была бела и пухловата, как у Венеры Милосской" ("Ле Волер", 1879, январь, 31).
"Так сказала она и подняла белую, отсвечивающую мрамором руку, которая соперничала с руками Венеры Милосской" ("Ля Насьон", 1889, июль, 19).
Газета Л'Опиньон в 15 номере за октябрь 1885 года вспоминает об аукционе в отеле "Друот" и рассказывает, что, когда служка поставил на стол копию Венеры Милосской, трубным голосом выкликнул в публику: "Если найдем недостающие руки, вручим покупателю".
"Сегодня, в пятницу, в восемь часов утра начались репетиции "Пламени", на вечернее исполнение которого прибывает сам автор, Респиги" ("Эшти уйшаг", 1938, май, 7).
Вообще-то мог бы и приехать, да на беду современной музыки большой музыкант был уже два года мертв.
Джузеппе Арчимболдо Блюдо с овощами 1590
В Чикаго давал концерты один иностранный оркестр. Исполнялись произведения Бетховена. После концерта банкет. Оратор начал свою торжественную речь так:
"Леди и джентельмены! Все мы находимся под впечатлением от Бетховена! (Это имя он произнес с английским акцентом — Битховен.) Чикаго по откорму свиней и выделке кож — единственный в мире. Но я считаю, не будет преувеличением сказать, что в нашем городе не найдется и двух десятков таких людей, которые могли бы сочинить такую симфонию…" (Сообщение "Уйшаг", 1936, июнь, 23).
Из "Гигиены" Фодора:
"Человек в течение всей жизни может когда угодно заболеть и умереть" (с. 1).
Тувенель
"Что такое актер по сравнению с актрисой?! Ничего или очень мало. Природа, сотворив грудь мужчины плоской, тем самым определенно лишила его самого прекрасного способа выражения страсти" ("Ле Монд де Озе").
"Воистину две самые великие нации в мире - англичане и русские, чьи мужчины более всего стараются походить на женщин: англичанин постоянно бреется, а русский набивает себе грудь" (Там же).
Он же упоминает одного путешественника-европейца, которого прибивает к неизвестному берегу, он бродит туда-сюда, наконец замечает виселицу и, упав на колени, возносит хвалы провидению, что привело его именно на цивилизованную землю ("L'esprit De Betes")
Джузеппе Арчимболдо "Блюдо с овощами" после поворота на 180гр.
Будапештский технический университет-преподаватели:
"Производство кирпичей в усеченной Венгрии составляет двадцать миллионов штук в год, то есть у нас на голову каждого жителя падает в год два целых кирпича".
"Для архитектора крепостной базар то же, что для женатого человека жена. Он видит ее изо дня в день, и наконец это ему перестает нравиться".
"Человеку свойственно поступать даже против самых прекрасных законов природы. Мы не раз тянемся туда, куда не следует, притом левой рукой, даже обе наши левые руки так и тянет туда".
В библиотеке
via
суббота, 26 декабря 2009
Часть работ её работ находится в Москве, многие другие – в галереях и частных коллекциях России, Германии, Чехии, Венгрии, Франции и Италии. Её палантины носят известные женщины, в том числе Хилари Клинтон.
Любовь Тощева о своём творчестве говорит так:
«В наше время у каждого художника свой подход к исполнению сюжетов. Я люблю «холодный батик», этой техникой можно сделать тончайший рисунок. Люблю белое полотно превращать в сказку, драгоценность, изображая театр жизни, где царит гармония, музыка линий и цвета, бесконечные вариации чуда и любви»
via
В начале была совершенная тишина.
В этой тишине Господь произносит Свое Слово, созидая небо и землю. Затем, во время космической субботы – "седьмого дня", Господь почил от трудов.
Однако Его Слово продолжало Свою созидательную деятельность на протяжении всей истории человечества.
Господь через пророка Исаию говорит: "Слово Мое, которое исходит из уст Моих, не возвращается ко Мне тщетным, но исполняет то, что Мне угодно, и совершает то, для чего Я послал его" (Ис. 55, 11).
Если мы утверждаем, что Бог творит из небытия, ex nihilo, это означает, что Он говорит из тишины, чтобы привести в бытие все существующее силой Своего созидательного Слова.
Тем самым слово и тишина взаимодополняют друг друга.
Тишина, в самом положительном смысле слова, это то священное пространство, в котором Бог изрекает Свое Слово, чтобы создать мир и спасти его от смерти и разрушения.
В ветхозаветной традиции тишина становится способом божественного откровения.
Третья книга Царств описывает грозное явление Бога пророку Илии на горе Хорив.
Когда Господь проходил мимо, подул могучий ветер, разрушающий горы и сокрушающий скалы.
Однако текст говорит нам: "не в ветре Господь". За ветром последовало землетрясение, затем – огонь; но Бога не было и в них. И наконец – "после огня веяние тихого ветра" (3 Цар. 19, 12).
Древнееврейский текст еще более выразителен: "после огня звук абсолютной тишины".
С помощью такого парадоксального образа – "звук абсолютной тишины" – Господь являет Свое присутствие и Свою цель.
via